吉岡実全詩篇〔初出形〕（小林一郎 編）

　
吉岡実詩集収録詩篇および未刊詩篇〔初出形〕ファイル（小林一郎が吉岡実全詩286篇の初出コピーに定稿化のための作者の手入れを赤字で記入・再現）――当初のままのフラットファイルは右から�@〜�Eと左端の未刊詩篇分だけで、�Fと�Gはリングファイルに、�H〜�Kはクリアファイルに、それぞれ入れかえて収容（左）と�Cの吉岡実詩集《僧侶》〔初出形〕ファイルの詩篇〈僧侶〉（右）

吉岡実全詩篇〔初出形〕（2019年4月15日）

目次

• はじめに
• 吉岡実全詩篇〔初出形〕――詩篇目次
あ い う え お　 か き く け こ　 さ し す せ そ　 た ち つ て と　 な に ぬ の　 は ひ ふ へ ほ　 ま み む め も　 や ゆ　 ら り る ろ　 わ　 〔標題なし〕
• 吉岡実全詩篇〔初出形〕――1940（昭和15）年〜1990（平成2）年
【1940年代】 1940（昭和15）年 1941（昭和16）年 1947（昭和22）年 1948（昭和23）年
【1950年代】 1955（昭和30）年 1956（昭和31）年 1957（昭和32）年 1958（昭和33）年 1959（昭和34）年
【1960年代】 1960（昭和35）年 1961（昭和36）年 1962（昭和37）年 1963（昭和38）年 1964（昭和39）年 1965（昭和40）年 1966（昭和41）年 1967（昭和42）年 1968（昭和43）年 1969（昭和44）年
【1970年代】 1970（昭和45）年 1972（昭和47）年 1973（昭和48）年 1974（昭和49）年 1975（昭和50）年 1976（昭和51）年 1977（昭和52）年 1978（昭和53）年 1979（昭和54）年
【1980年代】 1980（昭和55）年 1981（昭和56）年 1982（昭和57）年 1983（昭和58）年 1984（昭和59）年 1985（昭和60）年 1986（昭和61）年 1987（昭和62）年 1988（昭和63）年 1989（昭和64／平成元）年
【1990年代】 1990（平成2）年
• 吉岡実全詩篇〔初出形〕――序歌（�@・0）〜沙庭（未刊詩篇・21）
• おわりに
• 付録　吉岡実全詩篇標題索引　目録


• 【図版掲載詩篇】
静物（�B・2）　 卵（�B・7）　 僧侶（�C・8）　 裸婦（�D・7）　 斑猫（�I・6）　 スープはさめる（�E・11）　 聖少女（�F・10）　 自転車の上の猫（�G・15）　 異邦（�H・5）　 夢のアステリスク（�H・22）　 雷雨の姿を見よ（�H・14）　 金柑譚（�H・17）　 絵のなかの女（未刊詩篇・15）　 沙庭（未刊詩篇・21）

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はじめに

2019年4月15日は、吉岡実が生誕して100周年の記念すべき日である。私は本サイト《吉岡実の詩の世界――詩人・装丁家吉岡実の作品と人物の研究》でも祝意をこめた企画を用意したいと思い、吉岡が生前、活字にして発表した全詩作品286篇の〔初出形〕を発表順に掲載することにした。本サイトの冒頭ページ《〈吉岡実〉を語る》では、すでに詩歌集《昏睡季節》（1940）から詩集《ムーンドロップ》（1988）までの全刊行詩集収録の詩篇、および未刊詩篇を本文校異の形で掲げている。だがそれらは、新聞・雑誌などに掲載された〔初出形〕と単行詩集もしくは全詩集に収められた〔定稿形〕を併記したテキストを単行詩集の刊行順・収録順に並べたものだった。今回の〈吉岡実全詩篇〔初出形〕〉では、吉岡が個個に詩篇を公表した順序どおりに、その〔初出形〕を配列した。私を含む読者は、1940（昭和15）年の〈序歌〉（�@・0）から1990（平成2）年の〈沙庭〉（未刊詩篇・21）までを通読することで、吉岡実の半世紀に亘る詩的営為を時系列的にたどることができる。人によっては、自分が生まれた当時発表された詩篇を読むこともできよう。
ここで、吉岡実詩を数量的に把握しておきたい。吉岡実は生前に12冊の単行詩集を刊行した。そこに収められた詩篇の総数262。これ以外に、新聞や雑誌に発表したものの、単行詩集には収録しなかった未刊詩篇が21篇ある。このうち《吉岡実詩集》（思潮社、1967）に再録された〈波よ永遠に止れ〉を含む15篇が、単行詩集に収録の262篇とともに《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996）に収められている。その総数277篇。これに《吉岡実全詩集》に未収録の未刊詩篇6篇（これらは《吉岡実全詩集》刊行の1996年時点で未発見）を加えた283篇が、吉岡が生前に完成させた全詩篇となる。《吉岡実全詩集》を増補改訂するなら、この283篇とすべきだろう。ときに、当初は単体で発表されながら、作品としては消滅した詩篇がある。〈秋思賦〉に1篇、〈聖童子譚〉に2篇、本篇に変改吸収されたのだ。これによって、吉岡実が生前に発表した詩篇の数は286篇に増える。この286篇が今回、本稿〈吉岡実全詩篇〔初出形〕〉において対象とした詩篇の総数である。ちなみに、このほかに手稿のまま遺された未発表詩が2篇あり、さらに北園克衛の詩集からの引用詩句だけで構成された詩が1篇ある（私はこの〈詩人の白き肖像〉を吉岡の創作とは見なさなかった）。生前発表の286篇にこれら3篇を加えるなら、289篇となる。これが今日までに判明している吉岡実詩のすべてである。
ところで、吉岡が永年勤務した筑摩書房は今日までに《太宰治全集》を十数度にわたって刊行している。さまざまな編纂方法の全集が存在するのは、それだけ読者の需要があるからだが、《初出 太宰治全集〔全12巻・別巻1〕》（1989年6月〜1992年4月）は、収録した作品を「すべて初出誌・紙を底本とした初めての全集。作品の配列は作者の執筆脱稿年月日順。全巻に詳細な作品生成過程を述べた解題と綿密な校異を収載」とある（同全集の編纂・解題は山内祥史）。〈吉岡実全詩篇〔初出形〕〉はこの《初出 太宰治全集》の吉岡実版ともいえるが、作品の配列は「作者の執筆脱稿年月日順」ではない。本稿で採用した作品の配列は、発表紙・誌、書籍などに記載された奥付発行日の順である（同日の場合、脱稿が早かったと思われる詩篇を先に掲げた）。それというのも、作者の日記や書簡などにその制作の状況が記されたごく一部を除き、吉岡実詩の大半は執筆脱稿年月日が特定できないからである。
本稿では詩篇を通覧できるよう、詩篇本文に先立ち、1940年から1990年までの各年（発表詩篇のある年に限る）を見出しに立て、その年に発表された作品を
　　詩篇標題（詩集番号・掲載順、詩篇本文行数）
で立項して、標題にリンクを張り、詩篇本文と関連づけた（索引を兼ねる〈詩篇目次〉として、50音順に並べた標題を最初に掲げた）。各詩集本文の〔初出形〕と〔定稿形〕の異同に関しては、
　�@吉岡実詩歌集《昏睡季節》本文校異
　�A吉岡実詩集《液体》本文校異
　�B吉岡実詩集《静物》本文校異
　�C吉岡実詩集《僧侶》本文校異
　�D吉岡実詩集《紡錘形》本文校異
　�E吉岡実詩集《静かな家》本文校異
　�F吉岡実詩集《神秘的な時代の詩》本文校異
　�G吉岡実詩集《サフラン摘み》本文校異
　�H吉岡実詩集《夏の宴》本文校異
　�I吉岡実詩集《ポール・クレーの食卓》本文校異
　�J吉岡実詩集《薬玉》本文校異
　�K吉岡実詩集《ムーンドロップ》本文校異
を、また各詩篇の詳細に関しては、吉岡実詩の総覧として最新版の《吉岡実全詩篇標題索引〔改訂第4版〕》を参照されたい。この《吉岡実全詩篇標題索引》はまだ冊子体の印刷物が存在しないため、本サイトからダウンロードしてプリントアウトされることをお奨めする（本稿の末尾に、付録として《吉岡実全詩篇標題索引》の〈目録〉を小さく掲げた）。なお、12冊の詩集それぞれの表記（漢字の旧字／新字、ひらがな・カタカナの旧仮名／新かな、同じくひらがな・カタカナの拗促音の並字／小字）の詳細は、〈吉岡実詩集本文校異について〉を参照されたい。これを要するに、各詩集を表記の面から区分した次の表の4種（［A］〜［D］）となる。私は、�@と�Aを吉岡実詩の「初期」、�B〜�Eを「前期」、�F〜�Hを「中期」、�Jと�Kを「後期」と称している。

区分	詩集（制作年）	漢字の旧／新	かな・カナの旧／新	かなの拗促音の並／小	カナの拗促音の並／小
［A］	�@詩歌集《昏睡季節》（1940）	旧字	旧仮名	並字	――
	�A詩集《液體》（1941）	旧字	旧仮名	並字	小字
	�B詩集《静物》（1949-55）	旧字	旧仮名	並字	小字
［B］	�C詩集《僧侶》（1956-58）	旧字	新かな	並字	小字
	�D詩集《紡錘形》（1959-62）	旧字	新かな	並字	小字
［C］	�E詩集《静かな家》（1962-66）	新字	新かな	並字	小字
［D］	�F詩集《神秘的な時代の詩》（1967-72）	新字	新かな	小字	小字
	�G詩集《サフラン摘み》（1972-76）	新字	新かな	小字	小字
	�H詩集《夏の宴》（1976-79）	新字	新かな	小字	小字
	�I拾遺詩集《ポール・クレーの食卓》（1957-80）	新字	新かな	小字	小字
	�J詩集《薬玉》（1981-83）	新字	新かな	小字	小字
	�K詩集《ムーンドロップ》（1984-88）	新字	新かな	小字	小字

細かなことだが、詩篇標題と詩篇本文との間に置かれた〈詞書〉や〈題辞〉・〈献辞〉、本文の後に置かれた〈註記〉（散文と見なして追い込んだ）や擱筆日と思われる〈年月日〉は、原則として本文よりも小さな文字で表示し、字下げは本文活字の何倍に相当するかを計測して、地揃えと思しいものも天からの字下げとした。本文中の節を示すアラビア数字（一桁のものは全角で、二桁にわたるものは半角で表示）や時計数字（ローマ数字）、アステリスク（＊）の字下げも本文活字の整数倍とした。
〔初出形〕はその9割以上が活版印刷による組版だが、使用漢字の字体・字形を含めて、ウェブページ上で完全に再現することはもとより不可能である。個個の作品の（目次における標題・作者名）―標題―作者名―本文前の文言―詩篇本文―本文後の文言―（編集後記）、という流れ＝詩篇の構造が把握できれば充分だろう。

最後に、《吉岡実全詩集》の補完資料たる�@〜�Kの各詩集の本文校異とともに、この〈吉岡実全詩篇〔初出形〕〉が吉岡実詩の味読、研究の一助となることを願ってやまない。

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吉岡実全詩篇〔初出形〕――詩篇目次

〈詩篇目次〉には、〔定稿形〕を対象とした拙編《吉岡実全詩篇標題索引〔改訂第4版〕》（文藝空間、2017年1月31日）の内容を転用した。記載項目は次のとおり。

詩篇番号　詩篇標題――副題（よみがな）〔同じ標題で複数の詩篇が存在する〈哀歌〉〈序詩〉〈静物〉〈断章〉〈夏〉〈挽歌〉〈風景〉〈牧歌〉の8タイトルには、冒頭の詩句を補記した〕［《吉岡実全詩集》掲載ノンブル］〔未掲載の場合は［―］と表示した〕

記載項目の「詩篇標題――副題」は初出時のそれであって、〔定稿形〕で改題された詩篇（全部で14篇ある）には「15　((青空［アジユール］))　→　青空（アジュール）（アジュール）［699-700］」のようにその旨を註記し、〔定稿形〕の標題にリンクを張って当該詩篇を呼びだすようにした。

1　哀歌（あいか）〔毛皮にうずまつて〕［53］
2　哀歌（あいか）〔それは或は風説だろう〕［721-723］
3　哀歌（あいか）〔わたしの世界は　小さな峠の茶屋で〕［611-614］
4　青い柱はどこにあるか？（あおいはしらはどこにあるか）［249-252］
5　「青と発音する」（あおとはつおんする）［524-527］
6　秋（あき）［9-10］
7　秋の前奏曲（あきのぜんそうきょく）［31］
8　秋の領分（あきのりょうぶん）［653-655］
9　悪趣味な内面の秋の旅（あくしゅみなないめんのあきのたび）［423-431］
10　悪趣味な夏の旅（あくしゅみななつのたび）［402-407］
11　悪趣味な春の旅（あくしゅみなはるのたび）［501-503］
12　悪趣味な冬の旅（あくしゅみなふゆのたび）［322-326］
13　曙（あけぼの）［455-458］
14　朝の硝子（あさのがらす）［12］
15　((青空［アジユール］))　→　青空（アジュール）（アジュール）［699-700］
16　亜麻（あま）［730］
17　あまがつ頌（あまがつしょう）［417-423］
18　編物する女（あみものするおんな）［154-155］
19　雨（あめ）［263-266］
20　『アリス』狩り（アリスがり）［345-350］
21　或る世界（あるせかい）［62］
22　或る葬曲の断想（あるそうきょくのだんそう）［45］
23　あるひとへ（あるひとへ）［13］
24　杏菓子（あんずがし）［20］

25　田舎（いなか）［159-160］
26　犬の肖像（いぬのしょうぞう）［82-85］
27　衣鉢（いはつ）［169-171］
28　異邦（いほう）［445-447］
29　異霊祭（いれいさい）［371-380］
30　陰画（いんが）［150-152］
31　陰謀（いんぼう）［718-719］

32　失はれた夜の一樂章　→　失われた夜の一楽章（うしなわれたよるのいちがくしょう）［46］
33　美しい旅（うつくしいたび）［118-119］
34　馬・春の絵（うま　はるのえ）［194-195］
35　海の章（うみのしょう）［―］

36　永遠の昼寝（えいえんのひるね）［733-734］
37　詠歌（えいか）［516-518］
38　液体�T（えきたいいち）［48］
39　液体�U（えきたいに）［49］
40　絵のなかの女（えのなかのおんな）［―］
41　絵本（えほん）［33］
42　臙脂（えんじ）［15-16］
43　円筒の内側（えんとうのうちがわ）［527-532］

44　遅い恋（おそいこい）［719-720］
45　苧環（おだまき）（おだまき）［692-694］
46　織物の三つの端布（おりもののみっつのはぎれ）［486-490］

47　絵画（かいが）［369-371］
48　回復（かいふく）［111-112］
49　カカシ（カカシ）［412-413］
50　影絵（かげえ）［574-575］
51　影の鏡（かげのかがみ）［558-559］
52　過去（かこ）［85-87］
53　かささぎ　→　鵲（かささぎ）［707-709］
54　家族（かぞく）［551］
55　形は不安の鋭角を持ち……（かたちはふあんのえいかくをもち）［469-472］
56　カタバミの花のように（カタバミのはなのように）［644-646］
57　郭公あるいは��い森（かっこうあるいはあおいもり）　→　郭公（かっこう）［584-586］
58　葛飾哀歌（かつしかあいか）［18-19］
59　寿星（カノプス）（カノプス）［660-665］
60　壁掛（かべかけ）［583-584］
61　狩られる女――ミロの絵から（かられるおんな　ミロのえから）［173-174］
62　乾いた婚姻図（かわいたこんいんず）［37］
63　感傷（かんしょう）［121-127］
64　甘露（かんろ）［615-619］

65　樹（き）［63-64］
66　喜劇（きげき）［91-92］
67　寄港（きこう）［174-175］
68　紀行（きこう）［557-558］
69　狐（きつね）［485-486］
70　銀鮫（キメラ・ファンタスマ）（キメラファンタスマ）［700-707］
71　休息（きゅうそく）［731-733］
72　求肥（ぎゅうひ）［622-624］
73　霧（きり）［546-547］
74　桐の花（きりのはな）［19］
75　金柑譚（きんかんたん）［491-496］
76　銀幕（ぎんまく）［665-667］

77　苦力（クーリー）［112-114］
78　寓話（ぐうわ）［80-82］
79　九月（くがつ）［549-550］
80　草の迷宮（くさのめいきゅう）［459-465］
81　薬玉（くすだま）［599-603］
82　果物の終り（くだもののおわり）［143-146］
83　示影針（グノーモン）（グノーモン）［407-412］
84　首長族の病気（くびながぞくのびょうき）［161-162］
85　雲井（くもい）［735-738］

86　劇のためのト書の試み（げきのためのトがきのこころみ）［185-187］
87　下痢（げり）［147-148］
88　幻場（げんじょう）［474-476］

89　恋する絵（こいするえ）［224-226］
90　珈琲（コーヒー）［190-191］
91　告白（こくはく）［92-93］
92　固形（こけい）［109-110］
93　午睡（ごすい）［50］
94　東風（こち）［619-622］
95　孤独（こどく）［34］
96　孤独なオートバイ（こどくなオートバイ）［218-223］
97　子供の儀礼（こどものぎれい）［441-445］
98　この世の夏（このよのなつ）［518-519］
99　コレラ（コレラ）［296-301］
100　昏睡季節１（こんすいきせついち）［21］
101　昏睡季節２（こんすいきせつに）［22］
102　崑崙（こんろん）［255-263］

103　サーカス（サーカス）［537-539］
104　歳月（さいげつ）［12-13］
105　サイレント・あるいは鮭（サイレント　あるいはさけ）［400-402］
106　沙庭（さにわ）［738-739］
107　サフラン摘み（サフランつみ）［305-307］
108　猿（さる）［562-563］
109　讃歌（さんか）［72-73］
110　三重奏（さんじゅうそう）［292-295］

111　塩と藻の岸べで（しおとものきしべで）［548-549］
112　色彩の内部（しきさいのないぶ）［244-246］
113　仕事（しごと）［94-95］
114　死児（しじ）［127-138］
115　使者（ししゃ）［496-500］
116　静かな家（しずかないえ）［226-229］
117　七月（しちがつ）［14］
118　失題（しつだい）［32］
119　自転車の上の猫（じてんしゃのうえのねこ）［361-362］
120　島（しま）［93-94］
121　ジャングル（ジャングル）［76-78］
122　秋思賦（しゅうしふ）［594-596］
123　修正と省略（しゅうせいとしょうりゃく）［179-181］
124　呪婚歌（じゅこんか）［155-159］
125　受難（じゅなん）［171-172］
126　竪［しゆ］の声 　→　竪の声（しゅのこえ）［571-574］
127　春思賦（しゅんしふ）［604-606］
128　巡礼（じゅんれい）［587-594］
●130　小曲（しょうきょく）［―］
131　少女（しょうじょ）［247-249］
132　少年（しょうねん）［413-417］
●133　少年　あるいは秋（しょうねん　あるいはあき）［―］
134　蒸発（じょうはつ）［30-31］
135　〔食母〕頌（しょくぼしょう）［709-714］
136　叙景（じょけい）［673-675］
137　序詩（じょし）〔うんすんかるたを想起させる〕［―］
138　序詩（じょし）〔白地へ白く白鳥類は帰る〕［―］
139　人工花園（じんこうかえん）［560-562］
140　神秘的な時代の詩（しんぴてきなじだいのし）［268-274］

141　スイカ・視覚的な夏（スイカ　しかくてきななつ）［553］
142　睡蓮（すいれん）［688-691］
143　スープはさめる（スープはさめる）［207-209］
144　スワンベルグの歌（スワンベルグのうた）［725-727］

145　聖あんま語彙篇（せいあんまごいへん）［329-334］
146　聖あんま断腸詩篇（せいあんまだんちょうしへん）［675-687］
147　青海波（せいがいは）［633-638］
148　聖家族（せいかぞく）［115-116］
150　聖少女（せいしょうじょ）［267-268］
151　生誕（せいたん）［336-337］
153　聖童子譚（せいどうじたん）［648-653］
154　静物（せいぶつ）〔鵞鳥の頸ねむく〕［38-39］
155　静物（せいぶつ）〔夜の器の硬い面の内で〕［57-58］
156　静物（せいぶつ）〔夜はいつそう遠巻きにする〕［58-59］
157　静物（せいぶつ）〔酒のない瓶の内の〕［59-60］
158　静物（せいぶつ）〔台所の汚れた塩〕［60-61］
159　聖母頌（せいぼしょう）［195-197］
160　蝉（せみ）［439-441］

161　草上の晩餐（そうじょうのばんさん）［351-352］
162　相聞歌（そうもんか）［35-36］
163　僧侶（そうりょ）［100-105］
164　即興詩（そっきょうし）［717-718］
165　ゾンネンシュターンの船（ゾンネンシュターンのふね）［394-399］

166　滞在（たいざい）［197-198］
167　タコ（タコ）［307-309］
168　舵手の書（だしゅのしょ）［387-392］
169　卵（たまご）［64］
170　垂乳根（たらちね）［606-610］
171　単純（たんじゅん）［106-107］
172　誕生（たんじょう）［36］
173　断章（だんしょう）〔わがこころになやみはてず〕［18］
174　断章（だんしょう）〔永劫に舟の去りゆく〕［―］
●175　断想（だんそう）［―］

176　父・あるいは夏（ちち　あるいはなつ）［472-474］
177　朝餐（ちょうさん）［28-29］
178　鎮魂歌（ちんこんか）［167-168］

179　ツグミ（ツグミ）［564-565］

180　低音（ていおん）［278-279］
181　弟子（でし）［280-280］
182　田園（でんえん）［353-361］
183　天竺（てんじく）［597-599］
184　伝説（でんせつ）［96］

185　灯台にて（とうだいにて）［176-178］
186　動物（どうぶつ）［381-382］
187　透明な花束（とうめいなはなたば）［40］
188　溶ける花（とけるはな）［29-30］
189　灯る曲線（ともるきょくせん）［52］

190　内的な恋唄（ないてきなこいうた）［210-215］
191　汀にて（なぎさにて）[―]
192　謎の絵（なぞのえ）［522-523］
193　夏（なつ）〔注射器の午前九時十二分〕［9］
194　夏（なつ）〔蝋びきの食物の類をみて歩く〕［107-109］
195　夏から秋まで（なつからあきまで）［237-240］
196　夏の家（なつのいえ）［276-278］
197　夏の宴（なつのうたげ）［503-510］
198　夏の絵（なつのえ）［68-69］
199　波よ永遠に止れ（なみよえいえんにとまれ）［740-755］

200　にわとり　→　雞（にわとり）［569-571］

201　沼・秋の絵（ぬま　あきのえ）［178-179］

202　野（の）［511］

203　葉（は）［312-319］
204　灰色の手套（はいいろのしゅとう）［47］
205　敗北（はいぼく）［717］
206　白昼消息（はくちゅうしょうそく）［14-15］
207　薄荷（はっか）［655-658］
208　花遅き日の歌（はなおそきひのうた）［43］
209　花の肖像（はなのしょうぞう）［51］
210　花冷えの夜に（はなびえのよるに）［28］
211　花・変形（はな　へんけい）［554-555］
212　春（はる）［8］
213　春の絵（はるのえ）［552］
214　春のオーロラ（はるのオーロラ）［205-207］
149　春の伝説（はるのでんせつ）　→　青枝篇（せいしへん）［576-582］
215　挽歌（ばんか）〔洋燈は消え〕［27］
216　挽歌（ばんか）〔わたしが水死人であり〕［74-76］
217　晩夏（ばんか）［453-454］
218　晩春（ばんしゅん）［547］
219　晩鐘（ばんしょう）［694-698］
220　斑猫（はんみょう）［544-546］

221　ピクニック（ピクニック）［327-328］
222　人質（ひとじち）［119-121］
224　微熱ある夕に（びねつあるゆうに）［40-41］
225　微風（びふう）［38］
226　白夜（びゃくや）［392-393］
227　ひやしんす（ひやしんす）［42］
228　ヒヤシンス或は水柱（ヒヤシンスあるいはみずばしら）［310-312］
229　白狐（びゃっこ）［727-729］
230　病室（びょうしつ）［20-21］
231　ヒラメ（ヒラメ）［215-218］

232　風景（ふうけい）〔猿の頭に夕の灯がともり〕［41-42］
233　風景（ふうけい）〔緑の樹は〕［70-71］
234　フォーク・ソング　→　フォークソング（フォークソング）［252-255］
235　フォーサイド家の猫（フォーサイドけのねこ）［364-369］
236　不滅の形態（ふめつのけいたい）［363-364］
237　冬（ふゆ）［10-11］
238　冬の歌（ふゆのうた）［65-67］
239　冬の絵（ふゆのえ）［97-98］
240　冬の休暇（ふゆのきゅうか）［162-163］
241　冬の森（ふゆのもり）［724-725］

223　ヘアー（ヘアー）　→　鄙歌（ひなうた）［555-557］
242　部屋（へや）［437-438］

243　紡錘形１　→　紡錘形�T（ぼうすいけいいち）［148-149］
244　紡錘形２　→　紡錘形�U（ぼうすいけいに）［149-150］
245　蓬莱（ほうらい）［628-633］
246　放埒（ほうらつ）［17-18］
247　ポール・クレーの食卓（ポールクレーのしょくたく）［535-537］
248　牧歌（ぼっか）〔歯車が夥しくおちてゆく〕［34-35］
249　牧歌（ぼっか）〔村にきて〕［98-100］
129　牧歌（ぼっか）〔男は不足なものをさがす〕　→　唱歌［542-543］

250　マクロコスモス（マクロコスモス）［233-236］
251　マダム・レインの子供（マダムレインのこども）［319-321］

252　巫女――あるいは省察（みこ　あるいはせいさつ）［165-167］
253　水鏡（みずかがみ）［447-453］
254　水のもりあがり（みずのもりあがり）［163-164］
255　蜜はなぜ黄色なのか？（みつはなぜきいろなのか）［274-276］
256　みどりの朝に（みどりのあさに）［44］

257　ムーンドロップ（ムーンドロップ）［668-673］
258　無罪・有罪（むざい　ゆうざい）［187-190］
259　産霊（むすび）（むすび）［641-644］

260　メデアム・夢見る家族（メデアム　ゆめみるかぞく）［383-387］
261　面紗せる会話（めんしゃせるかいわ）［16-17］

262　模写――或はクートの絵から（もしゃ　あるいはクートのえから）［191-194］
263　喪服（もふく）［116-118］
264　桃――或はヴィクトリー（もも　あるいはヴィクトリー）［199-200］

265　夜会（やかい）［543-544］
266　夜曲（やきょく）［720-721］
267　やさしい放火魔（やさしいほうかま）［201-204］

268　遊子の歌（ゆうしのうた）［11］
269　雪（ゆき）［78-80］
270　雪解（ゆきげ）［659-660］
271　夢のアステリスク（ゆめのアステリスク）［512-515］
272　夢の飜譯　→　夢の翻訳（ゆめのほんやく）［54］

273　雷雨の姿を見よ（らいうのすがたをみよ）［477-484］
274　ライラック・ガーデン（ライラックガーデン）［540-542］
275　楽園（らくえん）［435-436］
276　落雁（らくがん）［624-628］
277　裸子植物（らししょくぶつ）［520-522］
278　螺旋形（らせんけい）［465-468］
279　裸婦（らふ）［152-153］

280　立体（りったい）［240-244］

281　ルイス・キャロルを探す方法（ルイスキャロルをさがすほうほう）――〔わがアリスへの接近（わがアリスへのせっきん）〕〔少女伝説（しょうじょでんせつ）〕［337-345］

282　老人頌（ろうじんしょう）［141-143］

283　わが馬ニコルスの思い出（わがうまニコルスのおもいで）［282-291］
284　わが家の記念写真（わがやのきねんしゃしん）［334-335］
285　忘れた吹笛の抒情（わすれたすいてきのじょじょう）［39］
286　わだつみ（わだつみ）［646-648］

152　〔標題なし〕　→　生徒（せいと）［559］

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吉岡実全詩篇〔初出形〕――1940（昭和15）年〜1990（平成2）年

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吉岡実全詩篇〔初出形〕――序歌（�@・0）〜沙庭（未刊詩篇・21）

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）〔前付四ページ〕、本文旧仮名使用、9ポ1段組、4行。詩篇の部〈昏睡季節〉と和歌の部〈蜾蠃鈔〉から成る《昏睡季節》全体にかかる序の短歌（〈《吉岡実全詩集》巻頭作品〉参照）。

あるかなくみづを
ながるるうたかた
のかげよりあはき
わかきひのゆめ

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）三ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、10行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

朝は蝶の脚へ銀貨を吊す
感湿性植物の茎の内部で
釦のとれた婚礼が始まる
蝋燐寸の臭ひに微睡む空気よ
白い手套が南方に垂れ
造花に翳つてゆく倦怠
檣壁へ逆さまに体温を貼り
卓子の汚点で曇天を吸ひとる
停車場の鏡に鱗形の夢を忘れ
尖塔へ喪はれた童貞と星を飾る

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）四ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、7行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

注射器の午前九時十二分
露台の女の透明な胸奥に
麦藁蜻蛉の眼球の砕粉がちる
虹の輪を廻して鼻毛のふちを
鮑貝かぶつた懶惰な狩猟者達がゆく
氷菓子の断面に太陽が溶け
鶏が甃の上の黄色い精虫をついばむ

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）五ページ、本文旧字新かな使用、9ポ1段組、8行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字新かなで全行引用されている。《「死児」という絵〔増補版〕》所収の同文では1行めと2行め、7行めと8行めがそれぞれ一文字分高く始められているが、手入れか誤植か不明（同文の初出や《「死児」という絵》では、引用詩の字下ゲ・行アキが〔増補版〕とも異なっている）。

　蛇の腹の瘡痕に仄めく昼の星

　　　硝子管の中ではしきりと木の葉がちる

白い卓子のふちを走る柩車の轍のひびき
　　瞳膜へ蜘蛛が巣をはる

　　　遠い靴下のさきに広告気球がのぼる
　　　　　鋪道で子供が電球をこわした

　秋が窓からきらきら光らせ
　　　爪をきりこぼす

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）六ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

亜鉛の錘が雪の蠅をつぶす
褐色な牡蠣の液汁が街を蔽ひ
時計の針は北へ折れ曲る
赤馬の鼻孔に夜行列車が到着した
地殻と粗い舌へ蝋燭の焔ゆらぎ
娼婦の骨盤に羽をひろげて鴉が下りる

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）七ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、5行。

朝夕の
襟飾がおもたくて
私は乳房のふくらみに
羊を飼ひ
草笛を吹く

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）八ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。

裏がへされた微風が掌から
林檎の花の明るさに澪れる

山脈を旋回する反射鏡の光に
揺籃のみどり児は小便を匂はす

黒い犬は皿の上の朝をなめる
樹脂が流れゆく雲に粘りつく

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）九ページ、本文旧字使用、9ポ1段組、4行。

盲縞に昏れゆく眼瞼のうらで
切断される蜥蜴の尾の悲しさよ
色褪せた風の間を冷たく静かに
透明な時間が流れてゆく

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一〇ページ、本文旧字使用、9ポ1段組、5行。

のこりし一本の巻煙草のにがみよ
たそがれてゆく窓掛と犬の遠吠え
まちわびて吹くけむりの輪のなか
いつしかに新月のきらめけれども
むなしくもああきみはきたらずや

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一一ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。

氷菓子はとけて
銀の匙をつたはり
爪の紅へにじみゆく
淡い夏の夕

鏡の中の女の捲毛に
風がひとすぢゆれてる

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一二ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、6行。吉岡の随想〈新しい詩への目覚め〉（初出：《現代詩手帖》1975年9月号）に新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）で全行引用されている。《「死児」という絵》と同〔増補版〕所収の同文では「自転車競争選手」となっているが、手入れか誤植か不明（同文の初出では「競走」）。

自転車競走選手が衝突する
夏蜜柑の内房の廊へ粘液がふき出す

頸の青い子供が燻銀色の硝子杯で電流をのみこぼした

傾斜地帯から円錐型帽子へながれこむ
一枚の風と約束と花蕊と

女の客が曲り角の化粧品店にはいつた

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一三ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。

洋皿に春の蚊がとまり睡い日
鍵盤のなみへ薔薇や夢がただよひ
石鹸の泡から果実がうれて出る
糸で吊るされた水母に金矢を刺し
頸飾をかけて令嬢は結婚した

手巾のうすくよごれた都会の憂愁

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一四〜一五ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、19行。《昏睡季節》では、本篇だけ見開きにまたがる作品となっている。

花びらのうへに死んでゐる指のあとを
見ると　あたし泣けるの
銀の針で　その背後を失つた哀れな人を
女のやはらかな耳朶から
ほりだしたいの

硝子のやうにたのしい触手をもつ
あたしたちよ　あなたの泪が靴の裏で
汚れるわ　十字架の蔭に　鼻孔をひろ
げる喪服の男のことなんか　ぬれてゐる
樹液の香を唇にぬつて　忘れなさいな
紅の茸は湖のほとりに　咲いてゐるわよ
蒼黝い幹の疣に　夕ぐれを巻き
つけ　黄色の布と
距離のない春の光線を
明日の虹の流れへ　すててきて
あきらめるわ

空をとべない風より　草むらに
墜ちてくる星を拾つて　掌の上にのせて
あたためませう

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、6行。

真昼の影へ花粉がこぼれ
白い液体の底に指環はしづむ
肥つた紳士は皮膚の上を彷徨ひ
夢の女を探す……靴あとのこして
室内には夜の空気がふくらみ
螺線階段を青い虫の這ひあがる

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一七ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、2行。

わがこころになやみはてず
あをぞらにくものわく

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一八ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。三首の旋頭歌に等しい形式を採っている。

川下る舟の灯にかかる青けむり
家々もはやあたたかき夕餉なるらし

古き橋わたりゆきつつ娼婦たたずむ
おくれ毛のあせし油香匂ほし風ふく

赤き星ひとつきらめき犬吠ゆる土手
草ゆれてゆくひともなく遠くつづけり

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）一九ページ、本文旧字（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、3行。

白紙のうらにうつすらと哀しみわく午後

私は鉛筆の芯を尖らしては折る

雨あがりの窓べに桐の花がひとつおちた

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二〇ページ、本文旧字（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、5行。

蛞蝓が這つて光つた空間を
落下傘で一滴の乳酪がおりてきた
草色の山脈は煽風機で歪曲する
噴水へ刺繍された午の月
忘れた衣装の女が杏菓子をたべる

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二一ページ、本文旧字旧仮名使用、9ポ1段組、6行。

患者は白い窓掛に指紋を忘れ
朝の水銀にいのちを計られる

昼間の隙の青空で風船玉ふくらみ
再び失はれた追憶が雲に乗る

圧搾器から今日も葡萄の汁と
夕暮がしたたりそめる

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二二ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、7行。

水の梯子を
迷彩を失つた季候や
夜が眼鏡をかけてのぼつてゆく
葉巻の煙の輪の中で女達は滅び
電球に斑点がふえる
物憂く廻転する椅子の上に
目の赤い魚が一匹乾いてゐた

初出は詩集《昏睡季節》（草蝉舎、1940年10月10日）二三ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、9行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に新字旧仮名で全行引用されている。

牛乳の空罎の中に
睡眠してゐる光線と四月の音響
牡猫の耳のやうに透けてうすく
砂の上に日曜日が倒れてうづまる
麺麭が風に膨らむと卵は水へながれ
堊には花の影が手をひろげて傾く
眠り薬を嚥みすぎた男が口を尖らし
銅貨や皺くちやの紙幣を吐き出す
夜を牽いて蝙蝠が弔花をとびめぐる

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初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、五号1段組、14行。〔抄〕に入集（01）。――流布本として定評のある《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》（思潮社、1968年9月1日）には詩集《液體》全32篇のうちの12篇が抄録されている。それ自体、作者によるある時期における提示のしかただったことを考慮して、これらが抄録された詩篇である旨を「〔抄〕に入集」と記した。〔抄〕の本文は新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用――。

洋燈は消え
頭骸をつき出る
銹びたフォークの尖に
一匹の狐がめざめた
それは医者のにぎる
北十字星よりも
距離を冷たく
呼吸管へ起伏し
ぬれた夕刊紙でつつまれ
少年たちは饒舌に
よごれた食器の中で
翼を焚き
落葉へかさなつて
ながれてしまふ

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）四ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、6行。

涙線がきれて
遠い窓の灯がきえる
夜は苑いつぱいに噴水して
白い繃帯をといてしまふ
注射針のさきで呼吸してる星よ
花は冷えてねむれなかつた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）五ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、11行。

指揮者の手に
遅刻した春の山脈つらなり
林の館へ曲る
朝の洋燈の芯と
湖がめくれて
髪毛の植物性油が匂ふ
街には白い封筒が一枚
静にながれてゆく
莨の口からやがて
ふえると帽子に
鳥が卵をうみにくる

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）六ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、10行。吉岡の随想〈女へ捧げた三つの詩〉（初出：《現代の眼》1961年11月号）に全行引用（本文新字新かな使用）されている。

春の葉脈に神々が膨脹してゐる
金貨の見える丘よ
聖書の上で海盤車がひかる
扉をひらくと青空が一枚
浴室の石鹸の泡にぬれる
風見鳥は夜へまはり
少年たちは白い皮膚へ沈んでゆく
天使の頸のあたりに漂着する
穴のある靴下と蝶
猫の唾液で花が溶けてゐた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）七ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、9行。〔抄〕に入集（02）。

聖母祭の樹の下を発車する
脳髄の午睡へ沙漠をはさむ
温室で鸚鵡の金属性の嘴の
重量が遠い女の乳房に沈み
手袋に飛行機は入らぬとて
メロンの輪切うすく仰ぐと
透ける少年と犬の舌の冷い
不眠性も終らない中に舶来
の手帛でつつまれてしまふ

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）八ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、9行。

朝の皿を拭きをはり
蜻蛉たちがつながつてとんでゆく
いくら麺麭をふくらせても
故郷のない私の尖つた咽喉骨
折れたとらんぷよりつめたい
角の洗濯屋の子供の瞳
影とひかりの間から
鳥打帽子ななめにかぶり
爪をみがいて秋がやつてきた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）九ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、9行。

病犬の瞳孔を
無数の砲弾が通過する
卵巣に仙人掌の花が萎え
皿に毛虫が繁殖してゐる
灰色の魚骨の隙間で
歪んだ太陽が氷結しながら
手品師の汗臭い襯衣へ墜ち
死産児の蹠より
敗戦した艦隊が出てゆく

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一〇ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、12行。

春のパセリの匂ふまど
眼帯をはづす朝です
異人さんの子供の青い靴下
寺院の鐘が聞える
みじかいおまへの手紙と
貝がらのやうな雲と
犬は絵本もよめません
卵焼きのだいすきな叔母様
体温器はしづかにねむり
蝶がとほりすぎる
インキのついた指
明日は雨がふるでせう

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一一ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、4行。

対角線の蝋燭くづれて
花びら白紙をこえゆく
死せる魚族の鱗に蔽はれ
月蝕の館でわれひとり眠る

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一二ページ、本文旧字使用、五号1段組、11行。〔抄〕に入集（03）。

歯車が夥しくおちてゆく
神の掌より
杳なところ波があがる
笛を吹けよ
雨にぬれた青い葦の葉
羊たちはのびたり縮んだり
癈園への道が見えなくなる
洋燈の内側を拭き
重つてくる蝶の翅をめくる
遅刻した短剣が月へ刺さり
花びらがしきりに溢れた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一三ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、12行。

白い橋で　病める女の　あしうらに
かくされた　一枚の骨牌を　やぶき
羊をつれて　私は秋の鏡を
さまよひ　霧の隙間に　木曜日の
靴下を吊れば　かなしみは
とほく　林檎のなかに忘れた
夜光時計のやうに　冷たい
花つぶす　爪に啼く鳥よ
繃帯のかなたを　ああ　泪と
あなたの朝の汽船がゆく

　　　反歌

横顔を　魚族よぎれば　胸廓の
花くづほれぬ　君よいづこに

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一四ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、4行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用（本文新字旧かな（ひらがなの拗促音は並字）使用）されている。

母胎が氷結する早晨
濁つた血液の坩堝より
爬虫類に蔽はれた太陽へ
一頭の青く濡れた馬かけのぼる

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一五ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、13行。〔抄〕に入集（04）。

花やピストルも
いつしか枯葉の下になり
カレンダアのごとく
葬送の列へ滑り
皿の上に夢は冷えゆく
高階の夜の婚礼も
女の手鏡にばかし
華麗にたちのぼり
男たちは癈園に
競売人の抱へてる
蒸溜水盤から
音もなくこぼれて
やがて乾いてしまふ

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、6行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用（本文新字旧かな（ひらがなの拗促音は並字）使用）されている。

灰色の括弧の中にゐる星たちよ
僕はひとりぼつちで誕生日を祝ひ
円頂塔の雲を手袋でなでたりする
幼いころ失つた緑の矢が戻つてきた
その晩から彼女の胸ふかくに
一羽の透明な鳩が見えはじめた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一七ページ、本文旧字使用、五号1段組、4行。吉岡の随想〈わが処女詩集《液体》〉（初出：《現代詩手帖》1978年9月号）に全行引用（本文新字使用）されている。

鵞鳥の頸ねむく
異人墓地へ曲り
午後の鼓膜から
女飛行士が下る

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）一八ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、11行。〔抄〕に入集（05）。

喪服の馬車が通つてゆく
吹笛へ雨はふり
くすりびんのなかで
孔雀をひらいてはこつそり
水脈をかぞへをはると
ねむくなる僕は
たえず螢どもを匙でとらへる
柔かい巣の上にできた斜塔へのぼり
青い樹木の年輪をぬけだし
灯る聖水盤の下をさまよふ
ああ獅子の首を索めて

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二一ページ、本文旧字（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、5行。

神の足跡へ傾斜してゆく
花と魚族の婚姻図
商館区の紳士は洋杖で
垂れさがつた女体をたたき
窓帷にすばやく蛇をみつける

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二二ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、9行。

紡車のはるかなる丘
片道切符をちぎると
南風の街々から
果液がながれあふれて
昏れてゆく搖籃に
いひそびれたことばが重く
噴水へ突然こわれた椅子おち
眼球は月と共に溶解し
鏡に微熱がある

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二三ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、10行。〔抄〕に入集（06）。

猿の頭に夕の灯がともり
肺管へまひおちる花びら
露台の夫人の指のあひだに
ふるさとの泉があふれ
麦稈帽子いつぱいこもる慕愁
単音よりも遠いひとよ
眠りのほとりに
布のやうに僕の一枚の皮膚がしづむと
青いけむりがたち
砂丘の尖つた寺院の鐘が聞える

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二四ページ、本文旧字旧仮名（カタカナの拗促音は小字）使用、五号1段組、10行。

午前の昇降機は六階に停まる
温室咲きのヒヤシンス
半休日の交換手の耳から
こぼれでる蜜蜂たち
罅のある巡査の眼鏡をうり
まよひやすいシャボンの泡すくふ
一本の試験管となり
火の音にふと母性をしたひ
楡の木の下で旅装する
風船玉のしぼまぬうちに

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二五ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、10行。〔抄〕に入集（07）。

薬品罎のなかで朝をまとうた牝鹿の
薔薇色のやはらかい咽喉のあたりを
流浪する女たちは天鵞絨の傷のやう
にやさしく私のねがひを羽毛襟巻へ
飼つてゐる金魚の呼吸のひとこまに
秘めたころ退屈な水分の多量な妖し
い土曜日の指輪の内側の匂へる華麗
な路へ曲つてゆく婚礼自動車を追ふ
死んだ鳥をかついだ男が急に煙草の
灰へくづれると街燈がともつた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、五号1段組、13行。

四月の鏡から柔かい卵が浮び上る
おもひだせない手帛の縁の頭文字
朝の時計のなかで
水脈がしづかにゆれてゐる
化粧室の鍵がみつからない奥様よ
栗鼠が虹をとびこえます
新鮮な電報をやぶりきると
旅客機の音が聞える
莨をすこし吸ひすぎました
塑像はまだ濕つてゐませう
重役の頭を一直線に上昇する
縞ズボンのポケットから
折目のない青空が出てくる

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二七ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、12行。

午睡は夥しく
花あんずのやうに冷え
白い距離を走る
そこに炎える手紙を
南へむけてたらすと
抹殺された夜の傷口がしきり
蔦の窓を搖曳し
濫ふれる水も
あきらめることなく昏れ
旅びとは風船の周囲をめぐり
やつと死の旗をみつける
数字に扮装した甲虫の中に

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二八ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、8行。

遠ざかつてゆく青い水泡
脣は蝙蝠となり
北側の硝子が粉砕される
さようなら
左の爪に傷ついた月の出よ
すつかり乾いた眼球の底で
喪の日に燐寸が燃えつきる
銀行員の肋骨で山鳩が啼いた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）二九ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、11行。

いちめんにひろがる白い雲
なんべんも色鉛筆をなめました
やつとみつかつたお母さんの写真
あんずの花はよく匂ひますね
十字架のたそがれるころ
麦酒がこぼれて
私は旗のやうにひとり
ああ遠いみづうみにしづんだ
豆売娘のやさしい肩掛よ
墓地への道はながかつた
太陽を蔽うてる灰色の手套の下

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三〇ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、11行。〔抄〕に入集（08）。

水晶の粒にみどりの蛇の影がゆら
ゆらふるへてゐたと思ふまに手紙
が配達されたので網膜が冷たくな
りながら湖へひろがり眠る女の明
るいトルソを蔽うて隅の方より南
の街へ燬け縮んでゆく赤い風船玉
がとびだす脳髄のうちで粉砕され
た秋のガラス類が唾液に溶解はじ
めるほのかな音は菩提樹の葉をつ
たはりテラスの石卓にわすれた朝
の月を羽毛のやうに濡らしてゐた

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三一ページ、本文旧字旧仮名使用、五号1段組、11行。〔抄〕に入集（09）。

その指ききにあらゆる物体が溶化し
て虚空に剥奪される神々は軽く震揺
し累積された存在が瞬間の映像と接
触する血液が氷下で計量され枝を離
れる二重奏はみどりの帽子に均衡を
失ひ夥しい両側の皮膚が透になりな
がら植物類へこぼれ忘れた約束と薄
明を華麗な王冠にうけまもなく地図
へおりてくる子供らを季節風にめく
られた金属で支へ換気筒を出てゆく
朝の驢馬を音もなく粉砕する水の上

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三二ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、10行。〔抄〕に入集（10）。

水平線へ体温計をつみかさねる
腕の青い血管のひとすぢにふる
さとの霧ふかい提燈を失ひさぼ
てんの〓に傷ついた卵巣を金貨　　〓：草冠に「剌」。定稿では「莿」。
で覆うて逃亡する冷たい蜘蛛の
息に翳る病院の廊下の硝子に映
つた女の胸廓に花葩がちりつく
すと蝋燭は消え噴水があがつた
り洋籠がひらくと鱗がふつてく
る電球のなかに夕の木琴が鳴る

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三三ページ、本文旧字旧仮名（カタカナ〔ただし和語〕の拗促音は並字）使用、五号1段組、10行。

温室ノ硝子ヘアツマル
女ノ耳カラ花粉ガ氾濫シテ
午前中ノ小鳥タチハ透明ニナリ
角砂糖ノ街ヲトビサル
鉛筆ノヤウナ風ハ折レテ
駱駝ノ雲ガ眠ルコロ
亜麻ノ花ニカヘツテユク
古風ナ乳母車ノワダチノ音ヨ
冷エル眸ノ底モ斑ラニユレ
鈴ガ鳴ルト昏レル

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三四ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、10行。〔抄〕に入集（11）。

廻転扉をゆるくおしたら剃刀が雲を
切りおとしてしまふたくさんの神経
をのぼつたりおりたりする春の蛇に
冷えてゆく異国女の脂肪がぬれてる
希臘風の客間の灯る鏡の瞬間にふと
銀の匙を失つた夢を緬羊の瞳の中で
歯磨粉と混乱させては青銅の首をか
ぎりなく溶ける花にうかべ月よりも
上昇する音符に試験飛行士が衝突す
ると皿がわれて葡萄の種子がひかる

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三五ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号1段組、8行。

毛皮にうづまつて
みづうみはねむり
手帖の白い頁から
春のくらげらわき
一匙の雲啜るまも
わすれられぬひと
冷えた眸のそこに
花とともに溶ける

初出は詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）三六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、五号1段組、12行。〔抄〕に入集（12）。

金魚が紛失する午後の音譜線を走る
少年は蝋にまみれながらも牧師様の
帽子をこまかくちぎり暖かい卵をさ
かんにぬけ星とぬれた植物の隙間へ
のぼつてゆく伯爵夫人の扇をとらう
と手をのばしたら山羊の乳液があふ
れだし緑の周囲がまるく縮んだかと
思ふとたちまち旅行証明書と平行す
る夏の雲よりもはやく待避駅が映る
女医の水晶の眼鏡へ蛾がおちて間な
くシャボン玉が湧きふりかへる風に
葡萄が灯り首輪のない犬がもうきた

以上の32篇は、書きおろしの詩集《液體》（草蝉舎、1941年12月10日）に掲載。

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初出は《漁》（東洋堂）1947年9月号〔2巻9号〕一ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、10ポ四分アキ20行1段組、16行。《吉岡実全詩集》に未収録。

貧しくて　さびしくなつたら
海へ行こう
晴れた日の海へ行こう
でつかい魚たちが跳ね上り
どこにも金の波があふれている
午後の風をはらんだ白帆は
お母さんの乳房のようにやさしい
はるか遠くで　入道雲も微笑している
けつしてひとりぼつちを
さびしがるな　そこらの岩かげに
蟹が泡を吹いて居眠りしているし
まかれた花びらみたいに鴎もとんでいる
そして夕焼の浜べで
ぬれたばらいろの貝がらをひろい
童謡を唄つてかえろう
灯のともつた　家にかえろう

初出は《新思潮〔第14次〕》（玄文社）1947年9月〔1巻2号〕の〈詩二篇〉二四ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号二分アキ11行1段組、6行。

神の掌がひらかれたが
影になる方向には
灰色の波が重り
歪んだ帽子へ消えると
蛇や百足虫が這ひ出し
私の骨が残つた

初出は《新思潮〔第14次〕》（玄文社）1947年9月（1巻2号)の〈詩二篇〉二五ページ、本文旧字（カタカナ〔ただし和語〕の拗促音は並字）使用、五号二分アキ11行1段組、7行。《吉岡実全詩集》で第一行が詞書／献辞のように組まれているのは誤り。

　　私ノ時計ニ
蝶ガトビコンダ
スルト銀ノぜんまいヤ花ヤ
牛酪ヤ私ノ夢ガ
溢レダシ
イツペンニ
夏ノ窓ハ明ケテシマツタ

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初出は《水産》〔本号より《漁》を改題〕（東洋堂）1948年7月号〔3巻7号〕二六〜二七ページ、本文旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ15行1段組〔コラム〕、12行。作者名は「皚寧吉」。《吉岡実全詩集》に未収録。

ひぐれのなぎさをわたしはあるいてゐた
なにかをもとめてあるいてゐた
わたしのゆくさきにだれかのあしあとがのこつてゐた
てんてんとわたしのかなしみよりはるかにふかくすなにしづんでゐた
いくらわたしがついきゆうしてもあしあとはつづいてゐた
だれがこんなさびしいものをのこしていつたのか
すなはかすかにかわいてつめたかつた
かいそうのまつわつたいわのあたりにもまだつづいてゐた
とほくないだうみのうへをかもめがひとつとんでゐた
にさんどなきながらさつてしまつた
わたしはわたしのまへをゆくひとをもとめてあるきつづけた
つきがのぼるとばかにそのひとがこひしくてならなかつた

初出は《水産》（東洋堂）1948年8月号〔3巻8号〕一ページ、本文旧字旧仮名使用、五号二分アキ11行1段組、9行。目次に記載なし。漁船と蟹の挿絵（クレジットなし）が詩篇を囲む。《吉岡実全詩集》に未収録。

永劫に舟の去りゆく
落日の海に魂のふるさとを求め
われ浮腫混沌の方角より
憔悴せる手をさしのばす
ああわが懊悩の手
清楚無限の波に洗はれ
ふたたび無垢の血よみがへり
はるかなる回帰線を越え
白鳥のいのちをつかまんとす

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初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六〜八ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、21行。《静物》の冒頭は初刊以来、一貫してこの〈静物〉で、吉岡実の手になる稿本でも最初の作品として製本されているが、次に述べるように、印刷所に渡った段階では本篇は〈静物〉連作の二番めに置かれていた。吉岡は詩集の校正段階のある時点で、〈静物〔夜の器の硬い面の内で〕〉こそ巻頭詩篇にふさわしいと断を下したのである（稿本での第一行は「夜の器の硬い面の内側で」とあったのを、鉛筆で「側」一文字を抹消してある）。

夜の器の硬い面の内で
あざやかさを増してくる
秋のくだもの
りんごや梨やぶだうの類
それぞれは
かさなつたままの姿勢で
眠りへ
ひとつの諧調へ
大いなる音楽へと沿うてゆく
めいめいの最も深いところへ至り
核はおもむろによこたはる
そのまはりを
めぐる豊かな腐爛の時間
いま死者の歯のまへで
石のやうに発しない
それらのくだものの類は
いよいよ重みを加へる
深い器のなかで
この夜の仮象の裡で
ときに
大きくかたむく

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一〇〜一一ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、13行。稿本では、第一行が「非在〔もしくは「非存」、二文字めは「土」「子」どちらかを先に書いて上書きしている〕の鏡」とあったのを赤線で消してある（写真参照）。稿本で当初、中扉「�T　静物」のすぐあとに置かれていた〈静物〔夜はいつそう遠巻きにする〕〉こそ、印刷入稿時における《静物》の巻頭詩篇だった（〈吉岡実詩集《静物》稿本〉参照）。


吉岡実詩集《静物》稿本の〈静物〉（�B・2）冒頭　　出典：《日本近代文学館》第189号（2002年9月）

夜はいつそう遠巻きにする
魚のなかに
仮りに置かれた
骨たちが
星のある海をぬけだし
皿のうへで
ひそかに解体する
灯りは
他の皿へ移る
そこに生の飢餓は享けつがれる
その皿のくぼみに
最初はかげを
次に卵を呼び入れる

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一二〜一三ページ、本文旧字使用、五号11行1段組、15行。

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一四〜一六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、21行。

台所の汚れた塩
犬のたれさがる陰茎
屋根のつきでた釘の頭

それらのもろい下部構造の一角を
暗い鏡へ映しながら
やがては
まだ形をなさぬ胎児の手足
画家の心象の岸べの馬
計算されない数字
類似の抽象まで
他の部屋　他の次元へ
はこび入れる

それらの異質のものを同じ高さで
同じ角度で静止させる
夜の仕事の華麗なる狡猾さである
しかし
重すぎるので
ただ一個の卵はそのまま
窓の卓に置かれてゐる

そこには夜のみだらな狼藉もなく
煌煌と一個の卵が一個の月へ向つてゐる

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）一八〜一九ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号30字詰11行1段組、9行分。吉岡が《静物》を編集する当たって、おそらく詩ノートに書いた下書きを一篇ごとに原稿用紙に清書した段階では詩篇の順番は決まっておらず、詩集の構成が決定してから鉛筆で通しノンブルを記入したものと思われる。この時点では「14」「15」とノンブルを記した、刊本の《静物》のどこにも見えない〈音楽〉という詩篇が存在したはずだ。稿本の〈或る世界〉に鉛筆書きノンブルのないことを傍証として、〈或る世界〉はその〈音楽〉に替わる新原稿と考えられる（〈吉岡実詩集《静物》稿本〉参照）。

薄明のなかで　呼びおこされ　うごきだし　やがて立ちあがり　喚ばうとする　黄いろい原形のむれ　つまりなめくじのごときもののむらがるカオス　その拡大された皺の下から現はれる　ぼくたちの形相　猛烈な汗のながれる　ぼくたちの鼻　生きるための嘔吐をくりかへす　ぼくたちの咽喉　しかも冬の日にはげしくさらされて　日日亀裂を深めてゆく　ぼくたちの歯　その暗い奥へたえず追ひかへされ　巻きかへつてゆく　ぼくたちの舌　いま　落日の皿の海に沈みかける　脂のきれた骨の世界　その前にきて　ぼくたちの突然巨大になつた口が凍る涎をたらす

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二〇〜二一ページ、本文旧字旧仮名使用、五号11行1段組、16行。

雨のぬらした藁の寝床から
若い女は鮮明な姿態で起き上る
そのかたちについて
樹も起き上る
まぶしい太陽の下で
羞恥の斑が花のやうに
女のかくれた幹をながれる
うづくまる裸の樹
その渇く内部
やがてまた地から
充分な樹液が注がれ滑らかになる
さへぎるもののない野へ
しなやかな姿勢で
根の瘤から
いまはじめて樹は
男のやうに立ち上る

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二二〜二三ページ、本文旧字旧仮名使用、五号11行1段組、12行。吉岡は1949（昭和24）年8月1日の日記に「或る場所にある卵ほどさびしいものはないような気がする。これから出来るかぎり〈卵〉を主題にした詩篇を書いてみたいと思う。」（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一一六ページ）と書いている。

吉岡実詩集《静物》稿本の〈卵〉冒頭（「いきてゐるものの影もなく／死の臭ひものぼらぬ」と読める）　　出典：《日本近代文学館》第190号（2002年11月）

神も不在の時
いきてゐるものの影もなく
死の臭ひものぼらぬ
深い虚脱の夏の正午
密集した圏内から
雲のごときものを引き裂き
粘質のものを氾濫させ
森閑とした場所に
うまれたものがある
ひとつの生を暗示したものがある
塵と光りにみがかれた
一個の卵が大地を占めてゐる

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）二四〜二八ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、五号11行1段組、40行。吉岡の随想〈女へ捧げた三つの詩〉（初出：《現代の眼》1961年11月号）に依れば、ｔまたはＴは池田友子である。

　　　　　　　　〈ｔに〉

その夜の空の華やかでさびしい殷賑
塵のなかから離れ
いくつかの星は沈む
大きな氷る器のなかに

われわれにどうして反響が聴かれようか
この愛のないところには

多くの屋根
太陽に育ちゆくこともない
われわれの石の屋根
冬の狭い窓は
男の固い心臓の上に
切れた紐の端をたらす
ここには多くのものは戻らない
猫や風の叫びの他には

きしむベットで男はうつむく
まるで汚れた藁の奥に
死を凌駕するもの
結び目のないもの
法外な愛の充足を
手でさがすかのやうに

やがてすべての窓はひらかれなくなるだらう
小さな風景一つ映しはしないだらう
その吹きさらされた外を
沈んでいつた多くの星
それに蹤いていつた多くのミニッツ
それらは一度は通つていつたかも知れぬ
その眠らぬ男の眼や
皮膚のなかを

ひとりの女の愛を求める
男の淫らな歯に囚はれた咽び
枯れた野の木の根には
限りなく春へ捧げられる地の液が注がれるのに

あふれることもない
ただ深さだけを示すひとつの海の秩序がたもたれる
その男の暗い眼のなかで
いまはじめて
多くの沈んだ星はぬれ
徐徐に光りだす
大きな器をとりまく
冬の夜明けの夥しい反響のなかに

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三〇〜三二ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、28行。

商港や浚渫船もこの夏は
狂信的な緑の儀式へ参加する
同時に
マストはにぎやかに梢となり
鳥の斑のある卵をいくつもかかへる
大きな葉を風は
船長の帽子へ投げ入れる
さかさまにひつくりかへつた船長の股に木の実が熟れる
前進せよ沖へ
緑の波の中へ
波も緑のモザイクの葉
停止せよ
棘の緑に船の旗も破られる
緑の祝日は
太陽すらのぞかせぬ
小便する船乗りの犬
それも緑のとげへ
縦横にみどりの毛糸でひつかかつてゐる
すこしほどくと枯れだす
船は上陸した
横たはる
大きな樹木になつて
根にかかへる千の石をおとし
枝枝の間から
千の鳥を
沖の波にかこまれた
みづみづしい桃のなる
島へ帰らせる

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三四〜三六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、28行。本篇は、稿本の段階では目次・本文とも〈クートーの風景〉という題名だった（「クートー」については〈画家クートと詩〈模写〉の初出〉、〈リュシアン・クートーと二篇の吉岡実詩〉および〈詩篇〈模写――或はクートの絵から〉評釈〉を参照のこと）。その〈クートーの風景〉が校正のある時点で〈風景〉に変わったわけである。

緑の樹は
すみずみまで
けものの歯の中から
船や海岸や館の庭まで繁りつくす
つひには棘ばかりのバラの蔓は
石の出窓をのりこえ
女の奥ふかくの卵型の殻のふちまで
とりかこみそつと支へる
それは泛かんでしまつた
発端のない世界の変りはてたすがた
注ぐ雨にかたむく世界
稲妻の光にひととき映されて
台所をこのんで歩く鶏たち
パン職人の旺盛なる欲情の手にいつぱい
黄なびた蛙の脚はたれさがり
それへ近づく
非常に静かになつた空
緑の弱弱しく洩れてくる
落日の地方
ブリキ製の亀の手足や
首のひとゆれが見える町の家の灯
母親が現はれる
器の中に食物が捧げられ
いちじくの葉に
美しくわれだす露が示される
黄色に枯れてゆく
事物や風景の下で
家族は団欒する

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）三八〜四一ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、34行。

ぼくには拡がりが必要だ
さわやかな水の響が希はれる
ある夕べの部屋で
女の肖像をみつける
ぼくはその不倫にとまどふ
別の意味で感動しようとする
物の混同の機能を証明できないか
きはめて貧しい食堂の隅
詮索する
女の死
いまはじめてぼくのうちで女は死んだのだ
枠から遠ざかる
肖像の中の女の眼
その女の髪の中で
輝いた星は
いま曇つて外れてゐる
残酷な生存の世界から
全人類が眠つた後
ぼくは一本の縄の端の円で
新しい世界
夜明けの釘をさがす
反映する空へ正確にちかづく
秋の木の実が夥しい
ぼくの飢ゑ
ぼくの渇きが現はれる
地上を這ふ朝のランプ
その新鮮な啓示の卓の卵
何ものにも容れられてない
ぼくの純粋なる振動
火　河　人間をこえ
全身の露をはらひおとし
りりしくも
卵を啖ふ若い獣へと
ぼくは大きく転身する

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）四二〜四六ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、37行。

わたしが水死人であり
ひとつの個の
くづれてゆく時間の袋であるといふことを
今だれが確証するだらう
永い沈みの時
永い旅の末
太陽もなく
夕焼の雲もとばず
まちかどの恋びとのささやきも聴かない

かたちのないわたしの口がつぶやく
むなしいわたしの声の泡
かたちのないわたしの眼がみる
星のやうにおびただしいくらげのしづしづのぼつてゆくのを
かすかに点じられた
微粒のくらげの眼
沈んでゆくわたしの荷を
いつせいに一瞥する
それにはおそろしく沈黙の年月があるやうに思はれた

わたしの死の証人たち
それはくらげのむれなのか
やたらにわたしの恥部をなぜる
海の藻の類の触手なのか
わたしをうけ入れるために
ひとつの場所を設定する
もつと深く
もつとはるかな暗みへ置かれる
水平な岩であるのか

地上から届けられた荷
すつかり中味をぬきとられた袋の周辺では
おほくの世界
おほくの過去と未来
おほくの生の過剰と貧困
それらすべてを跨いでくる
ひとつの死の大きさ
そのしずかな全体

腐れかかつた半身をひきずつて
幾千種の魚が游泳する

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）四八〜五〇ページ、本文旧字旧仮名使用、五号24字詰・25字詰11行1段組、21行。本文は四八〜四九ページが24字詰で、五〇ページが25字詰で折り返してある。本書の四八〜四九ページ以外は25字詰で折り返してあることから、24字詰は組版上の不統一と考えられる。

木が茂る　実は熟れる　茂るまま枯れる
沈黙の中で　或は形而上の外で　実がおちる
枯れた枝の上に　しばらくは幻象の重みが谺する
また茂る　永遠にくりかへす　無償のみどり
黄色の視線　まれには深紅の微点　ここには
生の乱費　生の惑はし　生の脅威　鳥はとぶ　反映に炎えつづける雲
渇く天の井戸　切実なる死の庇護　夏がすぎて秋へ　蛇がはひまはる
肉体の到達の場がない　のたうつ寸秒が　滅びが美に価する
異形の卵がふえる　それら雑種の卵が空間をしづかに填めてゆく
すべてに死のみごもる季節
木の根の瘤　石の下　罌粟の花　落日
あまりにも繁殖する世界　別にもう一つの世界が輝くならば
あまりにも暗い　きのこの密生する地の屋根
雨また雨のふりそそぐ　河のながれ
猛獣はたちまち交尾し　終る　喝釆のない田舎芝居の舞台の裡で　叫ぶ
午睡の岩は千丈も裂かれる　神の手も血ぬれて
突然の死と空間の恍惚たる交感状態　夜でも昼でもなく
皮といふ皮がむかれて垂れさがる風景
その間からのぞく　青青とした遠方
他になにものも示されない　見えぬ
わづかな極地の薄明に　泛かぶ　結晶する牙　生れながらの未だ浄らかな牙の他は

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）五二〜五五ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、五号11行1段組、35行。

ふりつづく雪に
すつかり匿された
鶏小屋のほのぐらいなかで
いきもののイマージュ
生きつづけるものの差恥
かなしい排泄の臭気がただよふ
内と外のけじめがなくなる時
しじまの裡で
牝鶏は卵をうみはじめる
雪よりも炎えた
白い卵が一層重みを増し
暗い照り合はない辺境から
意志を発して
ずりおちてくる
空間は感じやすい均衡をやぶり
きんいろの藁のうへに
苦痛の生をうけとめる
へこむものが
藁でなければ
この大地であらうか
しづまり輝きだす
一個の異様な物体のまへで
見えないもの　把握できないものに
おびえたりいらだつたり
叫喚するものたちがたしかにゐる
このひどい雪ぶりの向ふで
たじろぎ遠ざかる
それら
麻痺した烏賊のやうなむれ
薄明の金網の外では
次第に
塑像のやうに
下から埋まつてゆく
樹や
不安な社会がある

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）五六〜五九ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号25字詰11行1段組、18行。自筆原稿末尾に「一九五五・三・五．」と稿本中唯一、脱稿日らしき記述がある（〈吉岡実とフランシス・ベーコン〉参照）。

肉屋の千匹の蠅　とび終り　包丁刃物の類は　仮設の暗がりから　あとずさりして　一段と深い世界へ沈みゆき

慰めのない　真夏の仕事場　凍る肉の重い柱　さかさにつるされる　完全に浄められた空間　すでに人間のはげしい咀嚼の音もとほざかり

今この店先の調理台のうへに　尾もない頭もない　一つの肉の原型　魅せられたやうに　よこたはつて

すべてのものの耳がゆれ立ち
すべてのものの舌が巻かれる時

苦痛の鉤からはづれた凝脂の肉の神
虚しい過去　生の真昼の空を夢みようとする

　　甘い太陽とみどりの草　臓腑の中で輝く　河
　　と星屑　角の間へぼうぼう風をとばし　疾走
　　する四肢の下で　みだれる夕焼の雲　小鳥の
　　脱糞　金の藁の中で　つねに反芻される　自
　　我のエクスタシイ
　　地平の端を　汚れた鼻づらで冒す　兇悪な笑
　　ひと　混淆の涎　ときに牝の尻の穴　柔媚な
　　紅の座を嚊ぎつけ　嫣然と眦をほそめてゆく
　　時――ああ果は　滂沱たる放尿の海

主人の猫ものぞかぬ　化石めいた深夜のホリゾント　すなはち店先の部厚い矩形の処刑台をきしませ　裂かれた肉の衣装のかげから　触発されたもの　突然立ち上りよみがへり　みるみる形成されだす　裸の牡牛の像

へばりついた梁で　夜あけまでみぶるひする　肉屋の千匹の蠅

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六〇〜六五ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号11行1段組、７節40行。稿本では最初の題名が〈雨ざらしの犬〉であり、同時に、あるいは後日〈犬の肖像〉と副題が付けられ、最終的に〈犬の肖像〉となった。「雨ざらしの犬」は本文に見える詩句だが、〈犬の肖像〉には遠く及ばない。〈雨ざらしの犬――犬の肖像〉にしたところで同断である。

　　　　１

　　　　２

　　　　３

　　　　４

　　　　５

　　　　６

　　　　７

初出は詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）六六〜六九ページ、本文旧字旧仮名（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号25字詰11行1段組、30行。吉岡は随想〈誓子断想〉（初出：《山口誓子全集〔第9巻月報〕》、明治書院、1977年8月25日）に本篇から9行引用（本文新字新かな）したあと、「これは私の〈過去〉という詩の一節であるがこの奇怪な形の魚を過去［、、］の象徴として造型したことに、私は自負をもっていた。」と書いている。

その男はまづほそいくびから料理衣を垂らす
その男には意志がないやうに過去もない
鋭利な刃物を片手にさげて歩き出す
その男のみひらかれた眼の隅へ走りすぎる蟻の一列
刃物の両面で照らされては床の塵の類はざわざわしはじめる
もし料理されるものが
一個の便器であつても恐らく
その物体は絶叫するだらう
ただちに窓から太陽へ血をながすだらう
いまその男をしづかに待受けるもの
その男に欠けた
過去を与へるもの
台のうへにうごかぬ赤えひが置かれて在る
斑のある大きなぬるぬるの背中
尾は深く地階へまで垂れてゐるやうだ
その向ふは冬の雨の屋根ばかり
その男はすばやく料理衣のうでをまくり
赤えひの生身の腹へ刃物を突き入れる
手応へがない
殺戮において
反応のないことは
手がよごれないといふことは恐しいことなのだ
だがその男は少しづつ力を入れて膜のやうな空間をひき裂いてゆく
吐きだされるもののない暗い深度
ときどき現はれてはうすれてゆく星
仕事が終るとその男はかべから帽子をはづし
戸口から出る
今まで帽子でかくされた部分
恐怖からまもられた釘の個所
そこから充分な時の重さと円みをもつた血がおもむろにながれだす

以上の17篇は、書きおろしの詩集《静物》（私家版、1955年8月20日）に掲載。

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初出は《新詩集》（蜂の会）1956年4月〔3号〕三一ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は並字）使用、8ポ24字詰16行2段組、18行分。

わたしは知らないことは　他の人に告げぬ　また他の人の声が造る石膏のまわりを歩かぬ　わたしはただ全体の力のあつまる　短い斧でふれようとあせる　立つている物なら　たおれるまで石の上で押す　横たわる物ならとびのる　回転する物なら手で捲く　わたしの黒い肉に喰い込んでくるまで　そして淋しく出てゆく蛾や血管の列に通路を譲る　それが女なら眼のなかに突き戻す　十全なしなやかさと冷たい湖を湛えるまでわたしはしんぼうづよく待つのだ　食べ物なら吐く　壜や容器の沈んでいつたデーブルの下の暗のうちに　次々と魚と鳥の首を切りおとしながら　役立つ物と不要の物を分類する　だが間違いはあり得るのだ　その時は羽毛とうろこの泡を拭き　窓のガラスの外の出来事を見ようとする　子供の縄とびを　ひとつの夜を生む煙突のマツスを　果ては木理の層にねむる樹の叫びで　わたしは走り出す　一人の裸の形をして　習練と忍耐を具現した黒い像として　雨にぬれてゆく　ここでのこの事実は他の人に告げられる

初出は《詩学》（詩学社）1956年5月号〔11巻6号〕五三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ23字詰15行2段組、25行分、目次での作者名は「吉岡實」。

台所の隅で　背中を裂かれた卵が泛び上る　長い夜の岸に近く　眠つていた一人の男が立ちあがつた　肩に一匹の帽子をかぶつた猫をのせて　男は死んでゆく妻のために穴をほる　食物と金をつんだ手押車が反対に出てゆく　その道筋をふさぐ寝台の脚と什器類　男が哭きながらなぜるため　猫の咽喉から葡萄状にねずみの姿は溶け　正面の月を消す　遠くから向きをかえる森の樹　やがて雪をかぶり　小さな部屋へ男と斜視の眼の猫を呼び戻す　だが歩くことはない　元から煖炉の前で男はグラスに酒を注ぎ　猫は屋根裏を走つていたのだから　寒がりの男は脱毛する猫をねらう　完全な裸の猫のまぶしさに男は眼をふせる　その夜の窓をのぞく鳥はどれも　死んだ妻の髪のかたちをするので射ち落す　男はおもむろに猫の四肢を解く　その波の手の没するのは黄色を増したバターの壺　危険な培養に魅了される医者の髯をつけ男は汗をながす　思わず猫はグラスを砕く　その時たしかに男は救われたのだろう　噴霧器のなかの指はアミーバの昂進を止め　人間の手に退化したのだから　そのうえ破片の間から輝く血をながした　重い物を支えたくなつたのだろう　男はあたりを見まわし　鋏や固い家具にとりまかれていたのに驚く　それからは傷つかぬ部分　足や顔や性器を急に大切に取扱う　丈夫な皮の袋から　男は二度と現われぬ

初出は《現代詩》（緑書房）1956年7月号〔3巻6号〕四八〜四九ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、8ポ26字詰19行1段組〔コラム〕、19行分。

百匹の猫には百匹の敵がいる　ある一匹の心やさしい猫がベンチの片隅で新聞をよんでいると見なれぬ手の折れた猫が並んで新聞をよみはじめる　帽子をかぶった心やさしい猫はスポーツの記事がよみたいと思っているのだが　隣の猫が戦争の悲惨なニュースをよむように指図する　心やさしい猫は美しい妻に贈物がしたいのだ　化粧品の広告がみたいと思う　折れた手で隣の猫がにやにや笑いながら　軍艦の沈没してゆく場面の写真を示すので　香水罎の類を彼方に眺め　自分も溺死する水兵の服をきて海中に沈んでしまう　もちろん隣の猫は別の軍艦の甲板で折れた手を振っている　心やさしい猫は公園を出てレストランに向う　手の折れた猫がおくれたわびをいいながら　同じ食卓の前に腰かける　心やさしい猫は明日の仕事のため栄養分のあるものを注文する　手の折れた猫はもう自分が注文しといたからだいじょうぶだという　陰謀は食事に関係が多い　湯気の立つスープのかわりに　落下傘の包が食卓の上に置かれる　心やさしい猫は空腹のままそれを身につけてとびおりる　たちまち十字砲火を浴び戦死する　折れた手で猫は雨でぬれた半旗を垂らし戸口から入ってしまう

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九五六・五・二十一

初出は《新詩集》（蜂の会）1956年11月〔4号〕四九ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、8ポ24字詰16行2段組、14行分。

　島へ上り　男は岩角でみつける　獣や魚の大きな弓なりの骨片の類　自転しながら太陽が晒した　くろい蛸のあたまの収縮図　徐々に水平になつてゆく男の眼の岸は　鋭角的な月の出だ　忘れよう　今ひじような鮮明度で　海鳥の卵が迫る　こんな時どうして音楽が聴かれないのだろう　それが不眠性の弧を形づくるとき　男のなげだした遠い手足がわずかにうごく　そのたび下の端から　島の面積が狭ばまりだす　ここはたしかに明日の落日の巣だ　飛び立たぬ幻の鳥たちのために　男のかたわらに拡大される　はげしく光に曝された卵の全面　どこを探しても冒険ずきの人間の爪の痕ひとつ見あたらぬ　選びはしない　このアトラス　男はやせた胎内から　少しの声と血をしぼりだす　絶縁体に沿うて向う側を冬の波がすべり続ける

初出は《今日》（書肆ユリイカ）1956年12月〔6号〕八ページ、本文新字新かな（カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ13行2段組、20行。

荷揚地は雨だ
玉葱と真昼のなかで
その男はいつも重い袋の下にいた
仲間は盲目の者ばかり
船からおろす荷の類
すべて形が女にちかいので
愉快にかついでゆく
ありあまる植物の力
はげしい空腹と渇き
やみから抽き出された
一つの長い管を通りぬけ
坐りこんだ臓物
その男は完全に馴致された
だが習性の眼は観察をあやまたぬ
見えていた百本の煙突が陸地から姿を消す
その男はいそぎ足で家路へ向う
独りの食事を摂り
卑猥な天体を寝床に持ちこむため
臭いシャツの背中を星が裂く
その男は川に平行された

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九五六・九・一五

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牧歌（�C・7）

初出は《今日》（書肆ユリイカ）1957年3月〔7号〕九ページ、本文新字新かな使用、9ポ15行2段組、27行。

村にきて
わたしたち恋をするため裸になる
停る川のとなりで
眠らぬ馬をつれだす
飼槽の水と凍る星の角に
かさばる女の胴体と同じ重さの
こわれる物を搬ぶ
桶の底をはいつくす
なめくじやむかでの踊り
わたしたちすばやく狩りたてる
羽毛のない鳥やゴムの魚
朝啼いて夜だまる可憐な獲物を
枯れた藁と茜いろの雲のあいだで
しきりに移動したえず噛むもの
小屋にとじこめ
窓から月を押しだし
火をおこす
食物にならぬ四つの腿の肉をやき
飲料にならぬレモンをしぼる
小屋の主人は行方不明
マダムは心中未遂
子供は街の学校の便所のなか
にぎやかな運命
わたしたちここに停るもの
わたしたち裸のまま
火事と同時に消えるもの
多勢の街の人々が煙を見にくる

僧侶（�C・8）

初出は《ユリイカ》（書肆ユリイカ）1957年4月号〔2巻4号〕三七〜四一ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ22行1段組、９節84行。標題は二号活字で「僧侶」と印刷されたが（目次は9ポで「僧侶」）、本則は新字のため「僧侶」を採った（印刷所の二号活字に新字の「僧」がなかったと見るのである）。カット：浜田伊都子。（本稿冒頭の〈�Cの吉岡実詩集《僧侶》〔初出形〕ファイルの詩篇〈僧侶〉〉参照）

　　１

四人の僧侶
庭園をそぞろ歩き
ときに黒い布を巻きあげる
棒の形
憎しみもなしに
若い女を叩く
かうもりが叫けぶまで
一人は食事をつくる
一人は罪人を探しにゆく
一人は自涜
一人は女に殺される

　　２

四人の僧侶
めいめいの務めにはげむ
聖人形をおろし
磔に牝牛を掲げ
一人が一人の頭髪を剃り
死んだ一人が祈祷し
他の一人が棺をつくるとき
深夜の人里から押よせる分娩の洪水
四人がいつせいに立ちあがる
不具の四つのアンブレラ
美しい壁と天井張り
そこに穴があらわれ
雨がふりだす

　　３

四人の僧侶
夕べの食卓につく
手のながい一人がフォークを配る
いぼのある一人の手が酒を注ぐ
他の二人は手を見せず
今日の猫と
未来の女にさわりながら
同時に両方のボデーを具えた
深毛い像を二人の手が造り上げる
肉は骨を緊めるもの
肉は血に晒されるもの
二人は飽食のため肥り
二人は創造のためやせほそり

　　４

四人の僧侶
朝の苦行に出かける
一人は森へ鳥の姿でかりうどを迎えにゆく
一人は川へ魚の姿で女中の股をのぞきにゆく
一人は街から馬の姿で殺りくの器具を積んでくる
一人は死んでいるので鐘をうつ
四人一緒にかつて哄笑しない

　　５

四人の僧侶
畑で種子を播く
中の一人が誤つて
子供の臀に蕪を供える
驚愕した陶器の顔の母親の口が
赭い泥の太陽を沈めた
非常に高いブランコに乗り
三人が合唱している
死んだ一人は
巣のからすの深い咽喉の中で声を出す

　　６

四人の僧侶
井戸のまわりにかがむ
洗濯物は山羊の陰のう
洗いきれぬ月経帯
三人がかりでしぼりだす
気球の大きさのシーツ
死んだ一人がかついで干しにゆく
雨のなかの塔の上に

　　７

四人の僧侶
一人は寺院の由来と四人の来歴を書く
一人は世界の花の女王達の生活を書く
一人は猿と斧と戦車の歴史を書く
一人は死んでいるので
他の者にかくれて
三人の記録をつぎつぎに焚く

　　８

　　９

四人の僧侶
固い胸当のとりでを出る
生涯収穫がないので
世界より一段高い所で
首をつり共に嗤う
されば
四人の骨は冬の木の太さのまま
縄のきれる時代まで死んでいる

ポール・クレーの食卓（�I・1）

初出は《現代詩》（緑書房）1957年5月号〔4巻4号〕二一ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ23行2段組、37行。

孤独な心になじみの物は
一度はすべて固い光の形を解いて
人の住まぬ暗い家にはいり
尊大な金属のかげに
いきいきとした像をむすび
ささやかに屯する
このせまい室内のおくでは
フォークはなえた草のように生え
唇をうしなったグラスは宙にかたむき
にがい酒はながれる
腸詰の皮と骨ばかりの魚は沈む
俯瞰することのできない水の市に
とりのこされた布の断崖
猫がちらりと見上げる
暗い光線をだいているおもみで
からの罎は立っている
卓の上に棲みついて独り
だれだって立っているということがさびしくなる
しぜんにほそいくびになる
招かれないので
朝から晩まで戸口の隅に
つぼまったまま滴をたらしている雨傘
卓のまわりは椅子が寄り
皿や器が集ってくる
そのなかには無益にも食いあらされた皿もある
そにもまして哀しいのは汚れない皿
棚のうえに重り重り
そのまま夜はバターの下でひびかない
こころなごむ宴も終りちかく
母のふくらむ腹をした
塩の壺のなかから
声がでてくる
応えがないのでまたもとのところへ戻る
永遠に拭く人の現われぬ食卓
四方から囲こむ
白いかべはたった今
海をのんだのかひっそりとして

単純（�C・9）

警戒もされずにその男は死んだ　尾底骨のいちじるしく突起した男に　妻は憎しみしかもたず　眼のわりに舌がつめたくかがやくので　乳房のゆたかな女である妻にはたえられぬ　食事するとき以外は　うごきが非常にかんまんだ　むしろないといえる　ことに就寝するとき　植物の花をつけぬ部分を感じさせ　その男はくもの巣のいとにひつぱられて　地に伏してゆく陰惨な形態をとる　しかし死んだ妻にはそれはどうでもよい　ただ毎日たえず波うつ手で　壁の向うに飼つている犬に餌を与える　その偽証が心から妻を死なせないのだ　じぶんの美質をうけつぐ猫が屋根で雪をかぶり　生きていることがはがゆい　もしじぶんの蛇腹が暗の裡から充分のび　男の歩きまわる部屋へ突き戻せたら　勝目はある　石膏の胎児を孕めるから　犬は男の身のまわりのせわをやき　困らせたり笑わせる　それからさきの甘美な操作はできぬ　男は生きるためには　死んだ妻の猫を塵ばかりふる屋根から呼び戻して　芸を仕込まねばならぬと考える　世俗的な事柄でなく　美しい女に仕立てあげ　最初の夜は寝台であたためて　溺死者の好む月をのぼらす　裸の女の姿勢と葉の下に息づく桃の半熟の羞恥を　えとくさせるべく大声をだした　夏がきた稲妻の紐をたらして　男は人間である証拠のゆえに死ぬのか　頭は犬の血をさわがせ　下半身は猫の毛に蔽われたまま　汗の強国から　肌寒い一寒村へと葬られた

固形（�C・11）

初出は《現代詩》（書肆パトリア）1957年10月号〔4巻10号〕三四〜三五ページ、本文新字新かな使用、9ポ25字詰18行1段組、26行分。

ぼくの偏見は多くの人をこまらす　ときに植物の茎という茎へ剃刀を当てる　切口から展開される　悲劇的なばら色の育たぬ家族を見つける　水ものまず　光も咥えることのできぬ　薄い膜の男女　かすかな交接のひびき　花粉は壁や寝具を汚す　さわると固いざらざらの粒に近い　それゆえ子供は玩具の車の世界を走らぬ　遊び場は母の子宮　日蔭のへちまの棚の下　そこで滑る　ぼくはすたすた田園を出る　ぼくの信条は　物は固形ですわりよくあらねばならぬと考える　立てかけられた斧へ同時に迫るぼくと一匹のとんぼの複眼　ぼくは余す所なく　ランニング姿の全身を写し　段違いの虹や山嶽の氷の錐を背負う　あらゆるやわらかい蛙がきらいだ　固い羽　固い雨なら両手で愛撫する　試みに一つの罎を蹴る　人が信ぜられぬほど　ぼくは恍惚として街に入る　攻撃された寺院の外側の石塀を叩く　これこそ上等の遊戯だ　病院へゆく若い姙婦のあとをつける　だんだん坂をのぼり石の縞目が中心へ向き　細い線を描いてゆき　がまんできないすべすべの頂点で　白い腹を見せる　医者の笑う時だ　鐘が乱打される火事の夕刻　鉗子やうごく鋏が皮膚をのばし　袋の中身の頭をむかいにゆく　ぬるい種子のたんぽぽの周囲は　痛みをつけてむしられる　脂肪が清潔なランニングをふきつける　ぼくは真の固形をみてあせる　もろい下の躰の管をすすむ血の粗い無責任な軍隊を見すごす　そこでぼくは街を出る　風がぼくを氷る人・滑る物に替える　だからぼくはつねに笑わず　さようならもしない

夏（�C・10）

初出は《季節》（二元社）1957年10月〔11月号・7号〕六二〜六三ページ、本文新字新かな（カタカナの拗促音は並字）使用、9ポ19行1段組、32行。吉岡の随想〈女へ捧げた三つの詩〉（初出：《現代の眼》1961年11月号）に依れば、Ｙ・Ｗはのちの妻、和田陽子である。

　　　　　（Ｙ・Ｗ に）

蝋びきの食物の類をみて歩く
女たちの腋毛は甘い先験の夏を輝かせ
肥満家族は跳ねまわる
ぼくは恥ずべき小さな西瓜をもつ男
タイヤ型の夕方の海岸にきて
赤と灰色の縞をつけたテントの入口を探す
ぼくと同じ不具性の女を求め
一廻り二廻り
紡錘形の骨格のうえにタオルを巻き
みじめなシステムの砂に穴をあける
ぼくは吃るばかりだ
次の水死者を慰める不揃いの藻の毛を撫ぜ
ぼくの精神の塩を波が引いてゆく
毎年ぼくを冒涜する夏
夜の砂の情事
間近かにみる果実のフオルム
夥しい未成年の魚の裸体
そのうえ外観から収縮してゆく氷
ぼくの凌辱本能がぼくの眼から
全ての生物へ伝染し
実用の陸地を見失わせる
ぼくは女を触覚し
子供用の浮袋を首へ徐々にはめこむ
いまこそぼくは笑う
心の帆の傾むく支柱へ向き
ぼくのプライドを砕き
ぼくの肉声と大脳を晒しつづける
内省の夏の海
暁の板の海
違い段の沖へ
ぼくは生臭い風を受け
自己の血を狩りに出る

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

回復（�C・12）

初出は《詩学》（詩学社）1958年5月号〔13巻6号〕五三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ20字詰16行2段組、26行分。

らつきようを噛る　それがぼくの好みの時だ　病棟の毛布の深いひだに挟まれ　ぼくは忍耐づよく待つ　治癒でなく死でなく　物の消耗の輝きを　いまは四月　蜂の腰がうごく　うず高く花粉の積まれてゆく皮膚や野に　色情の末路の月が近づく　ぼくの砕けた大腿骨は永い閑暇のゆえに　血の音楽を聴き　燐質化或は精分を放電しては　黒い杖として　さびれた田園風景の一齣を見せる　一つの藁の山へ挿し込まれたまま　交媾のさけびもあげず　二羽のからすを飛び立たせる　たびたび姉は見舞いにきて　隣の患者の悪性の患部を讃美し　ぼくの下向きの頭を叩いては　一時的にもざくろの実の爆発を誘致するのだ　つねに凍る庭園を歩む　多くの鶴や看護婦のむれより　ぼくは醜い女を接近させ　不粋な辞書と肉感の夢を持つ母胎を攪拌し　次にはげしい薬品の臭いを嗅ぐ　たちまち再生の香油をぬられ　慚次の死がぼくを襲う　既製の衣服の観念はうばわれて　不快な動物だと　女が幼時から信じてきたらくだの形で　ぼくは膝をつく　面倒はどの世界でも起る　搬び出される担架の上で　糊づけの肉と骨の摩擦がはじまる払暁だ　渇きは眼を媒介して　解けだす氷の沼から漲つて来る　胎生の魚なみに尾までぬらし　ぼくは水を一気に飲み干す

苦力（�C・13）

初出は《現代詩》（書肆パトリア）1958年6月号〔5巻6号〕九二〜九三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ20行1段組、39行。本篇執筆の状況は、吉岡の詩論〈わたしの作詩法？〉（初出：《詩の本〔�U 詩の技法〕》、筑摩書房、1967年11月20日）に詳しい。同文での詩句の本文は、新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用。

支那の男は走る馬の腹の下で眠る
瓜のかたちの小さな頭を
馬の陰茎にぴつたり沿わせて
ときにはそれに吊りさがり
冬の刈られた槍ぶすまの高梁の地形を
排泄しながらのり越える
支那の男は毒の輝く涎をたらし
縄の手足で肥えた馬の胴体を結び上げ
満月にねじあやめの咲きみだれた
丘陵を去つてゆく
より大きな命運を求めて
朝がくれば川をとび越える
馬の耳の間で
支那の男は巧みに餌食する
粟の熱い粥をゆつくり匙で口へはこびこむ
世人には信じられぬ芸当だ
利害や見世物の営みでなく
それは天性の魂がもつぱら行う密儀といえる
走る馬の後肢の檻から
たえず吹きだされる尾の束で
支那の男は人馬一体の汗をふく
はげしく見開かれた馬の眼の膜を通じ
赤目の小児・崩れた土の家・楊柳の緑で包まれた柩
黄色い砂の竜巻を一瞥し
支那の男は病患の歴史を憎む
馬は住みついて離れぬ主人のため走りつづけ
死にかかつて跳躍を試みる
まさに飛翔する時
最後の放屁のこだま
浮ぶ馬の臀を裂く
支那の男は間髪を入れず
徒労と肉慾の衝動をまつちさせ
背の方から妻をめとり
種族の繁栄を成就した
零細な事物と偉大な予感を
万朶の雲が産む暁
支那の男はおのれを侮蔑しつづける
禁制の首都・敵へ
陰惨な刑罰を加えに向う

死児（�C・19）

初出は《ユリイカ》（書肆ユリイカ）1958年7月号〔3巻7号（22号）〕二八〜三八ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ22行1段組、�[節189行。なお、本篇執筆の状況に関しては〈詩篇〈死児〉の制作日〉を参照されたい。

　　　　�T

大きなよだれかけの上に死児はいる
だれの敵でもなく
味方でもなく
死児は不老の家系をうけつぐ幽霊
もし人類が在ったとしたら人類ののろわれた記憶の荆冠
永遠の心と肉の悪臭
一度は母親の鏡と子宮に印された
美しい魂の汗の果物
だれにも奪われずに
父親と共に働き藁でつつまれる
地球の円の中の新しい歯
誠実な重みのなかの堅固な臀
しかし今日から
死児は父親の義眼のものでなく
母親の愛撫の虎でなく
死児は幼児の兄弟でなく
ぶどう菌の寺院に
この凍る世紀が鐘で召集した
新しい人格
純粋な恐怖の貢物
裁く者・裁かれる者・見る者
みごとな同一性のフィルムが回転する
死児は棺の炎の中でなく
埋葬の泥の星の下でなく
生けるわれわれを見る側にいる

　　　　�U

枯木ばかりの異国で
母親は死児のからだを洗う
中世の残忍な王の命令だ
全部の骨で王宮を組上げる
ほのおの使役の終り
母親の涙の育てた土地を
馬のひずめにとじこめられて
死児のむれは去る
真昼は家来の悦ぶごうもんの時
一つの枯木に一人の母親を与える
枯木が殖えればその分だけ母親が木に吊られる
百万の枯木はよろめき百万の母を裂く
八月の空に子宮の懸崖
世界の母親のはげしい眼は見る
　　　　　　　　　　山火事を
　
　　　　　　　　　同時に聞く
　　それを消しに来る大洪水を

　　　　�V

死児は偶然見つける
世界中の寝台が
行儀よく老人を一人ずつ乗せて軋むのを
ゆるんだ数々の蛇口から
回虫が老人と死にみきりをつけ
はいだしてゆく方向に
野菜と肉の積まれた
働く胃袋が透視される
ときどき鉄砲の筒先が向けられて
悲鳴も聞えた
老人の浄福を祈り
ゆっくりと山へ血を持ちはこび
頂から浴せる
因襲の恋人・夫婦たちの寝台に
ただ一つの理由で死児は哭く
セックスを所有しないので
回虫のごとく恥じる
いうなれば交情の暁
やわらかな絹の寝台
麦の畑の涼しい蔭の場所に住めぬ
死児は老いた母親の喪服のやみで
くりかえすひとりの乱行を
あらあらしい石の発芽を
禁制の増殖　断種の光栄
できれば消滅の知識をまなぶ
いま緑の繻子の靴に踏まれる森の季候
去勢の噴水はきらめく
かぼちゃの花ざかり
死児は世界中の死せる老人と同衾する

　　　　�W

死児の発育と病気について
すべての医者は沈黙した
蜜と海綿のみなもとを凅らす獣の跳梁
母親の乳房はどこの地平にも見あたらぬ
不順な風土と暴力の下着にかくされて
無理にのぞけば
硫黄の苦い結晶体
それ故この時世は呪術の岩の下をさまよう
秋の果物を山へ搬びすぎた
商人の老獪な算術が病気をつくる
死児の爪は外部へのびず
夢を孕む内部へうずまく
死児の病気の経過は
食物と父の怯懦の関係で
悪化の一途をたどり
最後は霧の硝煙で消える
死児は医者の記録にのこるのでなく
歴史家の墓地の菫で物語られる

　　　　�X

蝋びきの世界の首府を
母親は死児を背負って巡礼する
　
　砕かれたもぐらの将軍
　首のない馬の腸のとぐろまく夜の陣地
　姦淫された少女のほそい股が見せる焼かれた屋根
　朝の沼での兵士と死んだ魚の婚礼
　軍艦は砲塔からくもの巣をかぶり
　火夫の歯や爪が刻む海へ傾く
　
死児の悦ぶ風景だ
しかし母親の愛はすばやい
死児の手にする惨劇の玩具をとりあげる
死児には正しきしつけを
もしいやがるものは罰せよ
白昼の紳士淑女の食卓へ恥部を曝せ
夜戦のすきなあらゆる国の紋章を引裂いた高みから
死児の髪を垂らし
或はつるつるの頭を露出する
辱しめよ
死んだ父・殺された同胞の肉体の辱しめと
魂の憂欝なばらを照らしめよ
死児が苦痛のあまり汚物をながすまで
箒の黄いろい死児
大理石の死児
鉄線の黒い死児
金髪の森の死児あまたの砂の死児
そのとき
賢い母親は夏の蝉の樹木の地に
異なるエネルギーで
異なる泣き声で
同一の怒りの歴史をつくる

　　　　�Y

死児の好きな遊び
むらがって
瑚珊の海へ網を入れる
大砲と共に沈んで行った男達の重いこうがんをひびかせる
女たちの砂と闇を吸ってる肛門も色彩でかざる
死んだ者のためなら安心して仕事ができる
塩と金具の類の枷をはずし
丈夫な膠でボデーをくるみあげ
枯木の陸地で二度目の奉公をかなえさせてやるんだ
ざくざく採れる金銀の鱗
さめの歯のかみあう恍惚の日々
水の夜伽は退屈だと静かな骨はつぶやく
死児にはそれが聴える
もう一度月から網を可能なかぎり拡げよう
死んだものならなんでも収穫
母親はいやな顔を見せて手伝わず
死んだものは交換できないと
破船の家でどなりだす
死児は声が小さく主張できない
母親の目の届かぬ所に来て
凍ったまま横臥する
かたわらに
伝説の軌跡の海

　　　　�Z

母親のねむった後
死児が床を這い廻る
果ては
嵐の海を埋めつくす
死者のうわむきの顔の上で立ち上り
次から次へと
跳ね歩く死児
凌辱された姉を求めて
ただ一人の姉でなく多くの姉の
波の魂に呼ばれて
陰気な蓮華をかざして行く
腿の柱をきよめに
混血の海へ
姉が孕み
姉が産む夥しい死児の夜の祝祭
輝く王道をきりひらき
古代の未開地で
死児は見るだろう
未来の分娩図を
引き裂かれた母の稲妻
その夥しい血の闇から
次々に白髪の死児が生まれ出る

　　　　�[

死児をだいて集る母親たち
或る廃都・或る半球から
おしきせの喪服のすそをひきずって
まれには償いの犬までつれ
定員になるまで沙漠へ入ってゆく
他のおしゃべりの母親たちは
沈黙を求められて村落から海面へ移動する
次から次へ黒い帯の宗教的なながれ
隈なくこの現世を司どるために
死児が生きかえらぬようにあやす
子守唄と悪夢のくりかえしで
骨肉でどうしてこの文明の腐敗の歌を合唱できよう
とどろく雷のように
豊かな腰をよじり
最後に半数のやもめの母親たちが氷河に並ぶ
必ず一人の死児をだいてる証拠に
めいめい死児の裸の臀を叩く
そのはげしさで哭いた時
この永い報復の難儀な旅の夜も明けよう
しきつめられた喪服の世界に
ピラミッドの頂点がわずかに見える
これほど集ってはじめて
全部の母親のさかまく髪のなかに
あたらしい空が起り
実数の星座が染められる

喪服（�C・15）

初出は《今日》（書肆ユリイカ）1958年7月〔9号〕八〜九ページ、本文新字新かな使用、9ポ17行1段組、29行。

ぼくが今つくりたいのは矩形の家
そこで育てあげねばならぬ円筒の死児
勝算なき戦いに遭遇すべく
仮眠の妻を起してはさいなむ
粘土の肉体を間断なく変化させるために
勃起とエーテルの退潮
湿性の粗い布の下で夜昼の別なくこねる
ぼくは石炭の凍る床にはいつくばい
死児の哺乳をつづける
浪費と愛をうけつけず発育しないもの
ぼくの腕力の埓外に在り
正体も見せず固くかさばる死児
それは光栄に匹敵する悲劇
ぼくの魂の沈む城の全景を占め
美しいメモリアルとして立ちつくす
他人の経営する空間を徐々に埋め
せり上る死児の円筒
そのすべすべのまわりを歩く
ぼくは父親の声も出さず
母親は食事ものぞまず横臥する
やがて円筒の死児は哭く
一家の族長として
塵とくもの巣を頭から傘のごとくかぶる時
ぼくの家系は秩序をうしなうだろうか
老いたねずみの形骸を発光させ
ぼくら両親はストーブのなかの闇に
住みつくかも知れぬ
或は
円筒の死児が喪服に覆われる時まで

聖家族（�C・14）

初出は《季節》（二元社）1958年7月号〔11号〕二二〜二三ページ、本文新字新かな使用、9ポ16行1段組、21行。

美しい氷を刻み
八月のある夕べがえらばれる
由緒ある樅の木と蛇の家系を断つべく
微笑する母娘
母親の典雅な肌と寝間着の幕間で
一人の老いた男を絞めころす
かみ合う黄色い歯の馬の放尿の終り
母娘の心をひき裂く稲妻の下で
むらがるぼうふらの水府より
よみがえる老いた男
うしろむきの夫
大食の父親
初潮の娘はすさまじい狼の足を見せ
庭のくろいひまわりの実の粒のなかに
肉体の処女の痛みを注ぐ
すべての家財と太陽が一つの夜をうらぎる日
母親は海のそこで姦通し
若い男のたこの頭を挟みにゆく
しきりと股間に汗をながし
父親は聖なる金冠歯の口をあけ
砕けた氷山の突端をかじる

サーカス（�I・2）

初出は《實存主義》（理想社）1958年9月〔15号〕三〇〜三三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号12行1段組、45行。執筆者名の後に「一九一九年東京に生る。筑摩書房勤務。詩集『静物』。」とある。

伝説（�C・5）

初出は詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958年11月20日）一六〜一七ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号27字詰13行1段組、11行分。執筆は1956年。

椅子の上から　跳びおりてゆく　猫の毛のなかの跣足　刹那のことだが　大写しになり　花の深いひだに　吸いこまれた　誰でもが初めてのことだと驚く　木製の四つの脚　床をしばらく跛行し　部屋の隅で急に停止し　椅子は伝説化された　事件を知らぬ男　かぶつた毛布から現われ　椅子にこしかける　流通する熱と臭気をぬきながら　肛門につながる管をけんめいにたぐり出す　抑えきれぬゴムの状態で　かさばりはじめ　部屋中を占めてのたうちまわる　ものの鼓動　快楽の伸縮　夜のため　その男は久しい前から　猫と顔をならべ　管にかこまれたまま　暗くなつてゆき　息をころしてゆき　消える間際で　火事だと叫んだ

冬の絵（�C・6）

初出は詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958年11月20日）一八〜一九ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号27字詰13行1段組、21行分。執筆は1956年。

他人には見えないものが　いくつかぼくの部屋にある　たとえばベッドの脚と壁との間に　一週間前からぼくがぬいだ長靴が置かれている　ひとつはたおれて折れ　片方は立つているにすぎない　ぼくの記憶のあいびきの雨のなかでのみ濡れ　ぼくの悪癖のベッドの下でのみ乾き　ひびわれる　下宿の女主人はただ一つの理由でしか　ぼくの部屋をおとずれぬ　猫が子を産みにくる時だ　毛の太い束の尾が床をこする　夜から朝へ女主人は黒い箒をうごかす　ぼくは病気になりきり　毛布の下でえびの真似をしている　女主人は陸に棲む人　スリッパをはき　藻のゆらめき　岩かげの海の湿つたひとでの開閉の兆しもさとらず　ボール函に六匹の生れた猫をつめて出てゆく　ぼくは夜へ向く出窓を少しあける　それが一番大事な日課だ　女主人は脱衣し　川へ沈んだ六匹の猫の子の体温と弾力をよみがえらせ　浴槽から湯水を溢れ出す　ぼくには危険だ　上も下もある階段の途中は　ぼくは見つける　壁に立てかけた　自殺した画家のカンバスを　ぼくの持物のうちで　それだけが光に耐えよう　女主人の臀部のばら色の地震から　その絵がぼくをまもつてくれる唯一のものかもしれぬ　貧しい画家であつた男が存分に描いた　怒りの構図　とおくに或はちかくに　落ちこんだ深みから　やたらにのりだそうとする　困憊した石のトルソたち

美しい旅（�C・16）

初出は詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958年11月20日）五八〜五九ページ、本文旧字新かな使用、五号27字詰13行1段組、19行分。執筆は1958年。

老給仕は食器をかたづけて去る　ドアの外に出たというよりむしろ夕映えの球体へ吸いとられる　おしきせのズボンの青い染色をのこす　船室のぴかぴかした床の隅に　寝台の男女はさなだむしのようだ　おびただしいナプキンの波　動揺のはげしさで老給仕は死ぬだろう　美しい鉱物の異邦へ旅立つべく　鍍金のはげたスプーンにまたがる　腐りだす肉や野菜の類　経木のしなやかな動作で　老給仕はぎざぎざ刻まれた空へとび移る　さようなら　棍棒の群衆　袋の日常　函の海　上から見るとよく理解できる　火事のメロドラマ　雷雨の孤独な儀式の終り　老給仕は錬達した手つきで温い食事を摂る　その後の昼寝が長すぎると誰がなじれよう　死んだ者たちの習慣を誰が熟知するか　老給仕が起きるはずみで金釦がちぎれ　転がる面積を探す　心ならずも復讐したのだ　海のなかで大きな音をたてる　老給仕は生涯はじめての粗相をした　藻のかげの死んだ大勢の客たちにむき　うやうやしく陳謝する　これからの長い夢を見るためには　違和も羞恥も忍ぶんだ　成功者として老給仕は肥え太り密石亭に入る　しばらく金毛の美女をまぶしく感じる　酒樽の下に廻り込む月　ここは行儀の悪い墓場かも知れぬ

人質（�C・17）

初出は詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958年11月20日）六〇〜六二ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号27字詰13行1段組、28行。執筆は1958年。

建物は人の半身と共に沙の首府へ沈み
次々におどり上つて斃れる
黄色い馬のたてがみの奥でだき合う半分ずつの月と太陽
それをかいま見る
世界の陸地の人の半分の怒りの眼と
余儀なく眠るあと半分の人の心
すべての女性の子宮を叩く
兵士の半分はやわらかく半分は病気で固まる
反応も示さず
耳鼻もない鳩は死ぬ
燃える秣の山と伽藍の頂で
海へとじこめられた女子供は泣きながら仰ぐ
同時に棘とばらのつるで縛られた
軍艦の下腹を見る
遂に増殖する牡蠣の重みでかたむく
波の底を這い廻る
一個の牡蠣の浮力しか持たぬ
骨の人質たち
長い年月を毎日かかさず
死者の生きのこりの兵士をはげまし大砲を打つ
氷山に少しずつひびを入れながら
夕映えのプランクトンのむれに染められた歴史と
肉体を記憶するため
世界の残りの半分の人の骨が島へ上り
焚火で暖をとる
今日それをかいま見る
世界の陸地の人の半分の怒りの眼と
余儀なく眠るあと半分の人の心

感傷（�C・18）

初出は詩集《僧侶》（書肆ユリイカ、1958年11月20日）六四〜七三ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号27字詰13行1段組、６節99行。吉岡は1958（昭和33）年8月8日の日記に「〈感傷〉出来。これで詩集《僧侶》の十九篇完成。」（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一一九ページ）と書いている。

　　１

鎧戸をおろす
ぼくには常人の習慣がない
精神まで鉄の板が囲いにくる
街を通るガス管工夫が偶然みて記憶する
箱のなかに匿れた一人の男
便器にまたがるぼくをあざわらう
桃をたべる少女はうしろむき
帽子をまぶかくかぶるガス管工夫の槌の一撃を憎む
少女の桃を水道で洗わせず
狭い蜜のみなもとを涸していつたから
幼い袋の時代
大人の女の汗の夏を知らぬ
少女もいつかは駈けこむだろう
ぼくの箱の家
正面の法律事務所の畸型の入口の柱を抱くだろう
それまで休業だ
屋根から寝台まで縞馬を走らせ
ペンキを塗り廻る
すでに伽藍の暗さ

　　２

金魚鉢の水の上で睡蓮が咲く
悪い季候のはじまり
薄い皮の下で少女は変化している
花の植物の冠から
えびの姿態の不透明な袋に黒い汁を移しはじめる
ぼくの鼻毛の茂みを雨でぬれた鳥がとおりぬけるのはそんなとき
棚のあらゆる口の細い罎
液体を溜める闇のなかで
痒走感におののきだす
ぼくはいかなる変化
いかなる交換を待つているのか

　　３

ぼくの眠りの截面がめのうのように滑らかになる
そこに居合せたただ一人の女
喪服にいつわられた美しい肢体の女が昨日からいる
今は組みあげられた脚線として
ぼくの寛容な肉情の下に在る
朝から使役された上半身
殊に肩の裏の可憐なそばかすの星雲
恐しくぼくの頭を捉える
或る瞬間は照らす
察するところ女は人を殺してきたらしい
もし病弱な夫でなければ
じやがいもの麻袋をかるがる担ぐ情夫
人でなければ別のもの
頭の大きなさんしよううおを刺してきたのだ

　　４

永年の経験からぼくは被告を裏切る
被告はつねに救えぬ性格をもつから
彼らはすべて罰せられるにふさわしい陳述をする
例えばぼくが家具化した法廷につれこまれ
被告として黒服の者たちにとりまかれる
　〈わたしの妻は蟻の世界へ売渡される
　溶けるもの　かがやく裸形の砂糖の袋〉と口走る
人々の心証を害し
それでぼくも犯罪人の両肩を見せ下獄する
ぼくの弁護人は妻子と両親のため家へ急ぐ
尻の袋にぎつしり殻粒をつめ脂がのつた鶏の首をさげて雨の中へ入る
不運な者は針金で養われ暗い所にいる

　　５

女の夫は老練な海港技師
熔接工を連れて毎日海へ行く
長い年月を海の下ではたらくので
真昼の光線に当るとき
熔接工はたちまちかにの形に歩き
総身の毛を輝かせ
充分な粘力と苦味のある泡を吹きこぼす
ところきらわずに
夫は岸べで焚火をたくばかり
破船と網の破れ目から
女が現われる
すなわち技師の妻が食物をはこんできて泳ぐ
熱い砂の床は人の心を複雑な巻貝に変化させ
同時に冷えた魚を跳ねまわす
その後での三人の食事は危険だ
皿やフォークが陰気にうごく
肉類や卵は食いつくされ
野菜類はつつましくのこる
海は死んだ男でふさがれる

　　６

ぼくは睡蓮の花を再びのぞく
転換が行われず
世界の女を巻く紐のすべてが解かれていない
蛙も挟まれる
花の深所から金髪が吹きだされるのを夢みる
ぼくは自分と不幸な女を救済すべく
女の腿へ手をのべる
喪服は夜に紛れやすい形と色を持つ
あまつさえ時間がくると滑る
それから先のぼくはまじめな森番だ
くさむらのひなを育てようと決意する
水べを渉る鷭の声に変化した女の声を聴く
法律や煤煙のとどかぬ小屋で
卑俗なあらゆる食物から死守され
ぼくだけが攻めている美しい歯の城
その他の美しい武器をうばう
落日は輝くもの
おえつするもの
女の髪の上に滝が懸けられて凍る
ぼくは冷静に法典の黄金文体をよむ
さてぼくは女には大変つくした
罪深い女は去らせよう
ガス管工夫に肖た子をつれて桃の少女が結婚を迫るのを
ぼくは久しく待つんだ

ライラック・ガーデン（�I・3）

初出は《今日》（書肆ユリイカ）1958年12月〔10号〕一八ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、8ポ23行2段組、40行。

　　　　　　バレー〈ライラツク・ガーデン〉より

紫のいろは夜のみつぎもの
すべての音楽が沈みやすいように
すこしずつ泡だちながら
庭から星を消す
それはまわりのライラックの花咲く頃
石の像はささやかれる
嫉妬にも愛にも
抽象的な倦怠をかたどる
欠けた耳をたれたまま
そのかげから
美しい妻はいざなわれる
心をぬれた鳥がかけぬけ
不倫の腰帯　橙色の男のうでのなかで
純粋な恋の跳躍
ただいちどしかできない角度
かんらんの枝のおもみで女は支えられる
喜ばしい罪の肌着のひと裂き
なやましい絹の足がまじわるとき
髯の男この舘の主はとびだしてどなる
かけだす犬　ランプをまもる猫たち
髯の男は欲情の大きな輪をひろげてゆく
花と破綻の中心に
おのれの情人たる緑の着物の女をよこたえる
咲きそびれたライラック以外の花の
めざめる声をききながら
下男は玩具の猿の踊り
女中は玩具の蛇の踊り
ライラックの花のしげみで
まっちをするな
夜鶯を鳴かすな
舘のろうそくのひかりを蠱惑する海辺の風を
ことごとくまねきいれる
ひだの多い美しい妻の裳で
愛をいつわる女の乳房のふかさを石にきざみ
秋の海の反響はかすかになってゆく
いまは人物も不在の庭の空を
夜鶯も鳴き過ぎる
他の種の花も匂いだす
狂ってのぼる黄色い月は
近ずく朝のみつぎもの

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

老人頌（�D・1）

初出は《季刊批評》（現代社）1959年1月〔春季・2号〕一二七〜一三〇ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は並字）使用、五号15行1段組、47行。

さびしい裸の幼児とペリカンを
老人が連れている
病人の王者として死ぬ時のため
肉の徳性と心の孤立化を確認する
森の木の全体を鋸で挽き
出来るだけゆつくり
幽霊船を組立てる
それが寝巻の下から見えた
積み込まれたのは欠けた歯ばかり
痔と肺患の故国より
老人は出てゆく
皮の下から続く深い波のうねりへ乗り
多毛の妻をうつぶせにする
黒い乳房の毒素で
人の心もさわがしくみだれ
くらげの体も曇つている
老人は腹蔵なく笑う
ばんざい
ばんざい
一度は死も新しい体験だから
蝶番のはずれた境界を越える夜
裂れぬ魚の腹はたえず発光し
たえず収縮し
そのうえ恐しく圧力を加えて
エロチツクであり
礼儀正しい老人を眠らさぬ
ガーゼの月のなまめかしさで
老人は回想する
正確にいうならば創造するのだ
胃袋と膀胱のなかに
交代のない沙漠の夜を
はいえなや禿鷹の啼きごえを
星と沙の対等の市を
そして小舎の炎の中心に坐り
王者の心臓の器で
豪奢な血を沸騰させる
果ては
むなしく伏せられた
笊のごとき存在
みごとな裸の踊子も現われぬ
不安な毛の世界で
床屋の主人が剃刀をひらめかせ
老人の大頭を剃り上げる
石膏のつめたさ
美しい死者として
幼児とペリカンの守護神として
他人には邪魔にならぬ所へ移される

無罪・有罪（�E・2）

初出は《現代詩》（飯塚書店）1959年3月号〔6巻3号〕一三〜一八ページ、本文新字新かな（カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ1段組、48行、「写真・大辻清司、構成・大森忠行」。本篇は《静かな家》に収録されるまえ、篠田一士編集・解説《吉岡實詩集〔今日の詩人双書5〕》（書肆ユリイカ、1959年8月10日）の〈�W未刊詩篇〉に収められており、その本文は〔初出形〕の改頁箇所をアステリスクに変更（すなわち〔（改頁）→　　　＊〕）したほかは、漢字を一文字改めた（17行め「なみだぐましく妻のぬれた〔躯→軀〕は今はレンガ色」）だけである。

判事はときどき歩く
彼が裁いた男の心の惨劇の迷路の葛の茂り
初夏の月が望遠する
バスケットのなかの大きな蟹のあやしげな行為
重みのある毛布を裂く
馥郁とした血のオルガスムス
少年少女の心中死体が導火される
それぞれ瞬間
美しい電流が生まれる
幻灯画の仏手柑
胎児は手袋をぬぐだろう
（改頁）
判事は地下道へ入る
優しい妻と子は劇場で笑劇を見る
兇器がみつかるまで
判事は長い歳月を孤独な壁を撫ぜる
不具の記憶のくりかえし
なみだぐましく妻のぬれた躯は今はレンガ色
彼はもぐらのように洞察した
一人の美しい裸形の少女のトルソの二叉
眼を近づければ兇器
細い線の針金
それが輪を形づくる
判事は霧の密室からはい上る
犯罪の起源は
人の心の細胞の花火
兇器は真の犯罪には不要のものかも知れず
（改頁）
無能な容疑者は肉の枠のなかに
片目をあけている
もう一つの眼の夢は桜んぼのつるつるにさわり
閉じられた物狂わしい深淵
空走る一つの自転車のからまわり
食事から殺意へ
不安から満腹の子供への呪咀
逃走の脱糞
愛の放尿のこころみ
自転車のからまわり
窓から街へ
光から暗へ
送転する万華鏡の人
無罪の容疑者は野末で
両方の眼をとじ
子供全部を滅ぼした
祝砲を聞いた
（改頁）
ストップ
永遠に
彫刻された男女のために
可能ならば
無罪も有罪もなく

遅い恋（未刊詩篇・7）

初出は《現代詩手帖》（世代社）1959年6月創刊号〔2巻6号〕六六〜六七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ27字詰14行1段組、12行分。標題はゴチック体で「遲い恋」と印刷されたが（目次も旧字の「遲」）、本則は新字であるため「遅い恋」を採った。吉岡による約400字の散文〈詩人のノオト〉を付し、その末尾に「（よしおか・みのる氏は大正八年、東京生。詩集「僧侶」で本年度現代詩人会Ｈ賞を受賞。この五月には長い独身生活から足を洗うとのこと。現、筑摩書房広告部次長。）」とある（〈《現代詩手帖》創刊号のこと〉参照）。

ガリ氏の上半身は裸だ　むしろ枯木の存在にちかく　がらす板のむこうで　女医先生が手を器用にうごかしてのぞきこむ　ガリ氏の尖つた内部を　いささかガリ氏は羞しいのだ　少しばかり女医先生がすきなので　自分が人間の器官をうしなつて　深い根に支えられてない　黄昏の物体であり　鳥の巣ほどの夢もかかえず　みずみずしい四月の葉に飾られてないことが　いつそう内部をはたらきのないものにする　だが光のなかで人間は真実の恋ができようか　女医先生はたしかに職業の恋をしはじめる　つめたい手と眼で　ガリ氏の患部を愛撫しながら　そしてふたりだけの　暗い場所を甘い髪の匂いでみたす　盲目の世界で記録されたカルテは永遠に判読されぬだろう　世のすべての恋人たちの手紙のように

果物の終り（�D・2）

初出は《同時代》（黒の会）1959年6月〔9号〕二三〜二六ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ19行1段組、57行。

つねに死ぬ人のまわりにある羽毛の潮のながれ
けばだつ意識の外面ではじかれる
孔雀の血の粒
その真新しいくちばしの喚びの深層で
内的独白をくりかえす
死ぬ人の幼年期の肖像を見た
つまれた菓子の間を疾走し
母の情事のゆえに下痢する
独楽の廻るスピードで失われてゆく微熱の時間
羞恥のセックスで靴下を穿く
幼女のまるいくるぶしへの侮蔑とともに
紋切型の父の心理的倒産があり
黒と白の斑の犬の轢死が少年の視線を転化する
秘密写真へ
柔かい曲線のおびただしい泥沼へ
未熟な杏から
すわりよい梨のしりのくぼみに
都会うまれの少年期の遅い恋の始まり
ばらいろの繭を持つ従姉に教育され
るいれきのある肥った叔母の冷感で戦慄する
肉への廻り道
霧隠才蔵への入信と改宗
とかげの磔刑
また別の少女へのやさしい折檻
反抗と洪水はたえず少年の身の丈をせりあげる
後世の砂漠のなかに
父の無智と兄の無力な家の柱を回避する
オペラ館の極彩色の舞台の予言の歌手たち
仮象で生きる喜劇役者たち
ガルボの秘蹟の遠近感
アナ・ベラの絹の唇の触媒
永遠の視点はジイドとリルケの書から俯瞰される
トンネルの闇で死滅した
家畜の臓物の臭いをかぎつけ
投影した少年の精神が氷の河を引き入れる
ついでに把握しがたい月の運行を
充分な死の恐怖の伝承と
繁る小麦の畑の生への集積の怒り
少年は孤独の肩をあらわにし
物の固い角を経験しはじめた
消えたランプの発端から終焉までを告発する
発生する癌の戦争
大砲の車輪のひと廻りする時
無意味に穴のふさがる時
多くの人類の死・猿にならねばならぬ無声の死
下等な両棲類の噛み合う快感の低い姿勢
横たわる死・だんじて横たわる死
古代の野外円形劇場の太陽の下の醜悪な消却作業
一人だけの少年は哭きわめく
粥状の物質の世界で
コップの嵐のなかで
まさに逆まだ
偶像は
いま死ぬ人の半生の透視図
肖像の少年は模倣するだろう
大人の習慣のぬれた羽毛をたらす死を
歩みよる曙光の拡がり

牧歌　→　唱歌（�I・4）

初出は《朝日新聞》（朝日新聞東京本社）1959年7月26日〔26404号〕一七面、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、新聞活字一倍扁平、17行。「え　南大路［みなみおおじ］一［はじめ］」。本文の後に「（「今日」同人）」とある。

男は不足なものをさがす
夏の植物が少年たちと絡みあう
薄明の世界から出る
ある愛の生きながらえている邦へ
古代の氷山を背景にして
こわれた軍艦がひもで岸につながれる
雨と光熱のありあまる港
異端の音楽を聴く
男は見なければならぬ
他の人がひとりもいない真昼の首都
窓わくの奥のうごかない海のなかで
おぼれるリボンの輝き
すべての毛をぬぎさった
ひとりの少女をめざめさせるため
男は小声で祈り
シナの墨でぬられたフカの腹を裂く
美しい汗の夜のはじまり

下痢（�D・3）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1959年8月〔1号〕八〜九ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ25字詰1段組、26行分。

ぼくは下痢する　のぞむところでなく　拒む術もなく　歴史の変遷と個人の仕事の二重うつしの夜にまぎれて　ぼくは下痢する　紅いろの花と　薄明の空をそめる痰の吐かれる地下室の水　それはぼくだけの現象だろうか　今日もそれをする昨日もしたんだ　考えれば昔の記憶のなかの青い膚のとうがんの内房を覗きながら　下痢はぼくらの日常の習慣　洗いたての世界の便器が集められる　ぼくの下痢はぼくの精神を飲みくだし　他人の多くの心へ伝達され　飢えの大衆の糧を腐らせてゆく　そのときから寝そべる老若男女のむれ　そのささやかな声　そのいじらしい手足の運動　それらの生きている証拠の排泄の愛　誰もが流木の位置　ぼくはどこかもう少し高いところから　直接灰をかぶる　被虐的な食事をするため　馬や犬の経験もしないであろう　滑稽な形而上の下痢をする　力なくむしろ生きることを認証する　痛みの導くところ　雷の格闘の終りの空間に聳える塔をみる　ぼくの死すべき肉体の鳴りひびく殉教の血のながれの高まる時　ぼくは下痢する　耕される傾斜の土地に　汲まれる泉の絶えざる岩や石の下に　永久に心の内乱の契機の腸を断つ　ぼくは忘れられる　ぼくは人と物を忘れる　仮設のなかにめぐりあった交友だから　寒冷な下痢する近代の醜悪なかがまる催眠状態をぬけ　回復する驚異な暗が次元を替える　中心に自然の光の接触をくりかえす　二十世紀の庭に　ぼくは綜合体として健康な男の一人になる　まじ梨から食いはじめる　ここに新しい関係・対話がはじまる

紡錘形１　→　紡錘形�T（�D・4）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1959年9月〔2号〕四〜五ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ25字詰1段組、13行分。

首のまがった母それはまだ女であり　見えない骨の走る小さな父それは男であり　窓の外の地に死ねない人々がめいめいの貧相な手で罎をつみ　蠅をむらがらせ　哄笑と泪声で　二人の男と女に寝床の時を与える　夜が鋭い角をもつならば　他の人は畳の下へ沈む　火事は血を浴び　母の子宮へ移りつつ燃える　父はもうつるつるの猿として自己の枝へつりさがり叫ぶ　水を水を　母は鍋の尻と箒で接がれた一つの化物に変り　襖の世界へ入ってゆく　父は朝早くから桶のなかへ鍬形の手を涵し　労働にたえる熱い鉄を打ちすえる　刻まれた鑪の目が万の錐の尖をとがらす　それらすべてが陰気な畳を突き刺す　それが生活であり　金銭であり　父はふいごの著しく長い腹をよこたえる　母は障子の内側で孕みつつある

夜会（�I・5）

初出は《讀賣新聞〔夕刊〕》（読売新聞社）1959年9月28日〔29776号〕四面〈詩とデッサン〉、本文新字新かな使用、新聞活字一倍扁平19字詰1段組、10行分。「え　加山［かやま］又造［またぞう］」。

母が今夜うんだ卵をだく少年は　眼をふせたまま　死せる魚の口へ　首から下をとじこめられる　父は文明人種の特質を発揮し舟板の上で可憐な少女の緑の髪を解く　口臭を放ちながら　ついでに蝋の結晶した星を　定規で組立てた天体へ置く　魔性の家族のさびしい夜会　夏の果物のなかの種子も浮遊する　彼らが未知の現実を会得するためには　苦い心で水銀の運動をくりかえさねばならぬ　夢の体系を失う暁まで

編物する女（�D・8）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1959年10月〔3号〕六〜七ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ27字詰1段組、19行分。

たっぷりと畝編みにしたプルオーバー　今夜の料理には玉葱を使おう　彼女はじぶんのからだから何を編みだすのかしれたものではない　大きな衿はタートルネックの変り型　彼女は砂の力で一人の男を愛そうとした　ジャージーでピンクなら彼も大胆にさわれる　太陽の網目のなかの苺をつぶす愉悦の日々　男の住所をどこへ控えたか思いだそう　秋だからブルー　グレーなどで模様を変え　袖口をゴム編みにして　男が独身者の血は冠の毛をぬらすと　二ケ月前にもらした重大な口説　裏うちは三十糎幅の同色の布をはって横になる　しわにならぬから　男の部屋へは猫しか通わぬ秘密をかぎつける　裾は折返しを深く　男とこの夏は波の下へ　すべったことが忘れられぬ　単純なメリヤス編みですっきりさせよう　男の肉身・父・母・不具な姉を呪い　ドレス・ヤーンでなければ上手に仕上らぬ　長い胴のシルエット　男は貧しいから好色な壁画を描く　たくしあげて彼女が着るときココア色のスラックスが似合うと　老裁縫師にいわれた　もう冬だからやぼになる　船の底の貝の冷たい光りがとどく　彼女の眼に入る男は彼女にとって象牙色の魚形のハンガーだ　本当に死ぬならばセーターを脱ぎたいと彼女は考える

呪婚歌（�D・9）

初出は《ユリイカ》（書肆ユリイカ）1959年10月号〔4巻10号（38号）〕二四〜二七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ21行1段組、70行。

　　　　　　われら今夜というこの時
　　　　　　この黄教の馬の放中せる陰茎を
　　　　　　中心にして
　　　　　　雨の地に拝跪した
　　　　　　　　　　　　〈ラマ僧の呪祷より〉

わたしたちの今夜というこの時
この日という雨と春
おごそかな寺院の偶像を骨ぬきにした後
卓子をゆくりなく円いものと感じて
その下に集る脚の空間に
なやましい川のながれを見た
ふれるならば刑罰されて死んだ犬猫
つかむならば炎える夥しい藁の束
わたしたちは斜の板へともに並んで寝て
にんじんを噛みながら流れる
大勢の人の微笑
またはまれなる憎悪と風
わたしたちの皮膚のつめたいことを
たがいの欺むかぬ証しとせよ
手と手　腸と腸から
つねにはみだすオレンジ
その果肉の濡れに導びかれて
測り知れぬ愛
観念から行為へ
暗転する太陽その次は薄明
わたしたちの氷る全身に浴せられた
花は死ぬものの嫉妬
しばらくは香気を放ちやがては窒息をねがう
黙示の寝床
われた蛇の卵　麦粒
紡がれた陰毛の糸車
かぶさる毛布類
つもる塵　のびる植物勢
むらがる蜂の針を女の肉へ打つ
否　否
加えるものは
わたしたちの小部屋を彩る
謀術はないのか
パンと牛乳のほかには
純粋な浪費の舞踏する幻のかまきりたち
如露の世界に閉じこめられた
わたしたちの後宮の庭
他人のさわがしい子供が集る
ちんば　めっかち　象皮病
それらの眼の油はたぎり
大理石の柱のかげからのぞく
禁欲の衣を次々と沈める海溝
わたしたちに飛躍があるだろうか
華美なさかだち
慈悲ふかい骸骨の抱擁の果に
富を抛棄して貧を養う
それ以外のなにが与えられよう
ともに裸の秤
共犯とはかかる状況
かかる矜りのむなしい愛であり
つきすすむ水路の星座
その吸盤の邦で
甘い罪のながい涎を
わたしたちは飲みつづけた
近代装飾の洞穴のおくふかく
裂かれた兎を耳からつるす
この高揚の月の出
わたしたちも同時に
吟味され照らされる
わたしたちの立ちあがった場所
つねに灰いろの綿毛を舞い上らせて
わたしたちの心と肉の陰画
わたしたちの半面頭に
ねずみ泣きのねずみを二匹棲まわせて
予言される
一人の男として煉瓦をつみ上げ
一人の女として水をかき廻す
悪夢の絵具にくまどられて生きると
永遠がなければ次永遠に
蓋せられた音楽

夜曲（未刊詩篇・8）

初出は《近代詩猟》（発行所の記載なし）1959年10月（27冊）六ページ、本文新字新かな使用、14ポ24字詰18行1段組、14行分。末尾の「一九五八・八・四」は、吉岡陽子さんに依れば「一九五九・八・四」が正しい。

夜それも初夏の夜　ぼくは召使としてつつましく坐る　それであらゆる型態の蛾をとらえる　ほそい朝鮮服の妻のためにだ　ぼくが喜色滿面でかざす　蛾のかたじしの胴体は尻へつぼまり　豹の緊張した野性を誇示する　妻の眼のなかでそれに応えて　おののく植物の生臭いひとなぜの風　いうまでもない　妻の心はいやおうもなく　蛾の鋭い歯で肉食される　花粉と汗をながす妻の全身を白磁のシーツで陰蔽した　下品な召使のしたごころから　蛾の翅の蝋のにぶい光から　鳥籠には粘土の鳥　まわりには全部まぶたをとざした家具類　ぼくと瀕死の妻は同一の管で　同時に水を吸いあげる　囁く泡のながれ　その夢みる裝飾帯　暁ちかく二人の間に赤ん坊が泣きながら割りこむ　そんな幻覚を映して氷山が滑り込んでくる

　　　　　　　　　　　　　　　　一九五八・八・四

陰画（�D・6）

初出は《文學界》（文藝春秋新社）1959年11月号〔13巻11号〕〈「裸婦」他四篇〔〈陰画〉〈裸婦〉〈僧侶〉〈喪服〉〈単純〉〕〉一二〇〜一二一ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、35行、「カット・伊原通夫」。

光りへ抽きだされ
いままで沈んでいた卵の類
いつせいに動きだす
蠅にとび廻られ
甘美な恋人たちの死相の沼をわたり
偶然奏でられた木の葉の音楽に感応して
ばらいろに輝く
半面は磁気を発しながら
卵の類
まんべんなく転る
呪術の生活の逃避所から
英雄の暗殺された武器の市を通りぬけ
鏡の前へ
うつろいやすい女たちの腿を
一つ一つの卵は閉じこめてゆく
疑いもない眠りの支配だ
かぎりなく暗い水をながす
あでやかで精神の交合をうばわれた浴室
夜ごとに連繋をくりかえす死人らの眼と舌の羅列
この眺望に愛と死の共存がありえようか
いくつかの卵が他の卵をのりこえる
符合しない　ひどい変容
死人のおびただしい口が明瞭に見えぬ
健康な男女の歯が開かれる時まで
陰をひく卵の類
観念の世界へ寝返りできないのだろうか
やわらかい海の藻の敷物のうえ
すさまじい通過を見せる
軸もない卵の類
策略のない彼岸を探す
光熱のない平面
だめならしばらく
冷血な肉の裡へ拘留される
毟られた卵の類
たちまち仮借ない天体を頂く

裸婦（�D・7）

初出は《文學界》（文藝春秋新社）1959年11月号〔13巻11号〕〈「裸婦」他四篇〔〈陰画〉〈裸婦〉〈僧侶〉〈喪服〉〈単純〉〕〉一二二ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ26字詰1段組、20行分、「カット・伊原通夫」。雑誌掲載用入稿原稿（写真参照）で注目すべきは、1行の字詰めである。32字×20行の原稿用紙を、行頭は4字アキで書きおこし行末は2字アキで折りかえす26字詰めで書かれており、詩集《紡錘形》（草蝉舎、1962年9月9日）・《吉岡実詩集》（思潮社、1967年10月1日）・《吉岡実全詩集》（筑摩書房、1996年3月25日）、すべての刊本の27字詰めとは、わずか1文字の違いだが、異なっている（散文詩型はこの26字のほかに、20字・22字・24字・25字・27字で組まれているが、これらの原稿の字詰めが〔初出形〕の字詰めと等しいかは不明）。〈裸婦〉の詩句の表記は、漢字が新字、かなが新かな（拗促音はひらがな・カタナカとも小字）で、結果的に本入稿原稿の表記法は（「瀆」の字を含めて）《吉岡実全詩集》掲載形と完全に一致している。このことから、1950年代末までには吉岡実詩の晩年までの表記法（漢字は当用漢字・常用漢字を使い、そこにない表外字は、「涜」といったいわゆる拡張新字体は用いず、いわゆる康熙字典体の「瀆」を使用する、というもの）が定まったと考えられる。

吉岡陽子夫人の手になる詩篇〈裸婦〉の雑誌掲載用入稿原稿（〈吉岡実の詩稿〈裸婦〉〉参照）　　出典：青木正美（保昌正夫監修）《近代詩人・歌人自筆原稿集》（東京堂出版、2002年6月10日、二〇三ページ）

青木書店が〈裸婦〉の詩稿を《日本の古本屋》に出品していた。すなわち、「吉岡実詩稿　画像あり／吉岡実、1／「裸婦」　ペン書640字詰完　裏打有　2枚／青木書店　　105,000円」。上掲写真とは別カットで、色調補正もされていないが、カラーなので参考までに掲げる。

青木書店（東京都葛飾区堀切）が《日本の古本屋》に出品していた吉岡陽子夫人の手になる詩篇〈裸婦〉の雑誌掲載用入稿原稿　　出典：青木書店

ぼくがあらゆる白痴の世界から奪い出そうとする　秘すべき現実　たくみに毛皮の内部へ吊るされた卵　ぼくはその時からぼくの創造の初夜を涜す　そこにはゼラニュウムの花の色で幾度も照らされ　触れ方によつてはゆるやかにうわむく美しい乳房　和解しよう　目的もなく水平線をたどり　砂へ君臨する肉の全身　そこに極度に熟する苺が置かれた　ぼくは否定して離れる　だが遠近のない岸をひとまきして吹きだされる　髪と藻の暗いみどりの輝き　ぼくはあざやかにその寒色で染められる　水へ沈むように少しずつ解放されて　そのときというより今　誰であれ視透することはできぬだろう　ぼくの立つている吃水度から急に沈み　海の貝類の上で発光する腿や腰部　それからいつそう波はうねる　夏なお冷寒の氷山の特質をさとつた　ぼくの主張まで変える強力な組織体　遠くは反響せず　停止と同時に浮動し　ぼくでは計量できないマッスとその過剰な陰　その歓待　たしかに侮蔑されよう　ぼくは画家だから　実体を他に移す破服の施術者にすぎぬから　ぼくは数ある血管を張りめぐらし　或は押出して　複数の眼と口をもつ女を創る　未来が予測できるならば　ぼくの眠つた大事業の後　女の白い像が大胆にものを食べる

首長族の病気（�D・11）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1959年11月〔4号〕六〜七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、五号25字詰1段組、24行分。吉岡実がクリアファイルに保存していた新聞の切り抜きに、本篇のスルスと思しい記事がある（〈〈首長族の病気〉のスルス〉参照）。

或る新聞記事で首長族のことを改めて知った　いまでもビルマのカレンニ地方に二千人も住んでいるとのこと　写眞も載っているのでつくづく見た　すべての女が首輪をはめ　いたいけな幼女も立っている　ここでは罪人でなく美人の矜持を重い枷として　ぼくは思いだした少年の頃　外国の地理風俗事典で見たことを　彼女たちは体の成長と同じに眞鍮の輪をつぎつぎとふやし　あごをつきあげるまで重ねる　でも人間の首にも制限があるから　それらの形態をふみ外さない枠で止める　それ以上長くしたら危險だ　鹿・狐と同じ動物に変化する　或は死ぬだろう　ぼくは想像力がとぼしいから　彼女たちの交合の夜の闇までみとおせない　眞鍮の輪と輪のかちかちという軋み　その無機質の冷たいささやきがたえず　首長族の男の肉性を刺戟し　その満月の狩を唾や汚物でまつる　火のなかに彼女たちは沈む臼　ともあれぼくには別のことが気がかりだ　たまたま彼女たちが病気になった場合だ　三つの部落に一人の首輪の技師がいるらしい　首長族の女は庭の大きな樹にしばられて泪をうかべる　一番上の輪から外していく　それを木の枝にかける　最後の大きな輪をかけたときさしもの太い生木も裂けたという　技師はそのときはじめて　日に当ったこともなく湿り　白く長い軟体物が　自分の丈より高くぬうっと突き出た実感に思わず吐瀉し　手当料をとらず森へかけこんだそうである

田舎（�D・10）

初出は《同時代》（黒の会）1959年12月〔10号〕六六〜六七ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ1段組、26行。

納屋であくびをくりかえす
幽霊の見物人
にんじん畑のうっとうしい舞台裏
三つ廻れる爪先踊り
むらがる白鳥を扇形に分け
一つしか廻れぬ偏平足で
跳ね出る夜行性の馬
むらさきいろに照明されて
山へ心臓を食べにゆく
子供の泣き声
川底を漂う肌着のなやましい挑発
めかくしされた魚
屍体の白鳥には深いおじぎをさせ
男の食肉的ずうずうしさで
大股びらきの洗濯女を抱えた
覆面の馬
いななきながら
三つ廻れる爪先踊り
一度の倍の六つ廻りの爪先踊り
子供が鼻血をながす瞬間
なまぐさい蝶が柵へむらがる
拍手　口笛　ステッキを叩く音
発作的にとまり
古典美の権化として
にんじんを食う馬
自然に心の膿も見えた

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

斑猫（�I・6）

初出は《詩学》（詩学社）1960年1月号〔15巻1号〕八一ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ18行2段組、30行（〈詩篇〈斑猫〉の手入れ稿〉参照）。

詩篇〈斑猫〉〔初出形〕への吉岡実の手入れ　　出典：吉岡家蔵スクラップブック〔モノクロコピー〕

わたしの記憶の
ほしいままなる網目
その想像の石組みの柱の向う
噛みくだかれた花々の修羅の極み
ひとりの少女がいるらしく
死んだとは信じられぬ拡りをもつ髪
立つているのでなく
坐せるでもなく
ゆるやかに持ちあげられた
水のなかの腕
そのときから円いへそのなかに棲む斑猫
また豊かに二つに分けられる乳房
圧せられて眠りにおちている
耳たてた虎
硬いひげにおびえる男たち
わたしもいまそのひとりなのか
真紅のひとでに染められて微笑する
藪のおくの唇
少女の着ているものはレースでなく
深海の波でなく
休止符にうずまる音楽
覗かせぬ下半身
少年と見まごう小さなあくび
大きな眼のなかをたえず
狩猟蜂がとびまわる
わたしが近づくため
腋毛から異体の血がながれ
男の枯れた茎の髄へたまる
歩みよる冬
燃える案山子を見た

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1960年2月〔6号〕八〜九ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は並字）使用、五号21行1段組、35行。

それは或は風説だろう
ぼくと向きあつた妻が魚の腸を
のりこえ
ぼくを不浄な庖丁で刺す
キヤベツ・ジヤガイモに看視され
ぼくは瀕死の客
スープの湯気の束の間の命
テーブルの上に
レモンの美しい膚があらわれ
正面から血を浴びる
妻よこころせよ
それがぼくの自尊心
ぼくの空腹が他人の便秘に
通ずる油ぎつた岸べ
そこから他国へながれる川
料理された鶏の首と
ぼくの頭が藁で結ばれて
月下の水面を滑る
前世を
ぼくは耐え忍ぶ
爼と胎児を
錐と姙婦をすり替える
ぼくの無償の詐術
髣髴と浮び上る
岩の頂で番のあざらしを凍らす
愛の復讐の記念像
陸の難破者をして仰がせる
ぼくの不倫・ぼくの殉教精神
麦畑へ火事を導びく
ついでにけしの畑
灯る人家を望み
ぼくと密通した人妻の
幼女のマヌカンを
ぼくは抱くだろう
糸杉の狂える夜ごと夜ごとを

紡錘形２　→　紡錘形�U（�D・5）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1960年3月〔7号〕二ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号25字詰1段組、14行分。吉岡は1960（昭和35）年3月9日の日記に「昨夜できた〈紡錘形２〉を朝みる。まずよし、陽子に浄書してもらって、〈鰐〉へ送る」（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一二一ページ）と書いている。

わたしの生きている今　わたしは触つているのだ　それはずいぶん過去の年月の愛と羊水の水圧に抑えられたまま　小さな袋での一囲いの卵として　水平にねむり　立つた勢いでわたしは自分の足の爪を噛んだ　わたしの信仰はそれから高まる　朝夕にくりかえされる食物の固形の時　わたしはそのたび聴いた母性の甘い嘔吐を　もしかしたら立ちあがれるかも知れない　ずいぶん狭い伽藍だと思いながら　裸の姿で　いなむしろ裸以前のろうそくの形で　自分の投影を前後左右の壁に映しだす　これがこれが犬でないもの　鳥けものの羽を与えられぬもの　呼称・父　呼称・母の夢みてる可憐な塑造の者　夜の香料薬科のなかの血のアーチをくぐり出る　召命されたエキス　木造の首都で一市民のつづらのふたひらく四月　真綿をかぶり老婆が沐浴している

冬の休暇（�D・12）

初出は《日本読書新聞》（日本出版協会）1960年3月7日〔1043号〕一面、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、新聞用活字一倍（正角）22字詰1段組、18行分。吉岡は1960（昭和35）年2月27日の日記に「詩篇〈冬の休暇〉出来。」（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一二一ページ）と書いている。

そこでは灰色の馬と灰色でない馬とがすれちがう　灰色の馬が牝らしく毛が長く垂れさがり　別の馬は暗緑の牡なのだろうはげしく躍動する　たがいのたてがみも尾も回転する毛の立体にまで高まつて　少女にはそれが見える　完全な円のふちから　ときどきはみ出るものがオレンジ色に光り　中心はもう時間が経過したので黒い　或晩にお父さんとお母さんがのぞかせた一角獣のように恐ろしく　少女は自身の腿に熱を浴びる　まだすれちがつている馬たち　ピエロでない赤い帽子の男は　少女が気づいた時から人ではなく　だれもが持つている共犯のはにかみの心　テントの底が深くなればなるほどゆつくり　馬の方へちかづく　命令するために非常に細長い棒をふりおろす　電光もひきあげる街の看板の方へ　今夜は充分泣けると少女は思う　灰色の牝馬のすんなりした腹に　異父弟が宿つたから　このみじかい冬の休暇が終るとともに

水のもりあがり（�D・13）

初出は《鰐》（書肆ユリイカ）1960年5月〔8号〕二〜三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号20字詰1段組、29行分。

水のながれは止る　その全面の硬い量の上をすべる　女と魚　たえずまくれるスカートのなかの鱗で飾られた脚　くらい鏡の割目からもりあがつてくる水　ときどき血もまじえて　空気を吸いに魚が想像外に恐しく大きな顔を出す　嗤つているのでなければ　絹の肌の半身を出刃でくすぐられている不安定な口つき　女のもろい曲線の波を他の魚がとびこえる　夜から朝への細い出口　ばら色とむらさき色は女の好きな色　魚の背骨をいつまでも包みこんでいる休息の色　核と愛の危機　もうすこし経過したら腐る滞水時間　ちようど魚の眼のなかに沈みながら女は眠り　その女の髪と毛の巣で　再び健康体になる魚　もりあがる水　もりあがる肉　溺れる蝉の悲鳴を聞く　さかさまの樹木　さかさまに降る雨をしばらく　未建築地で眺めよう　水の下の陸地　水晶体に結晶されゆく　火事と黒いけむり　さだかではなく女は藁でなでられ　魚は氷の角で押えられて　美しい離別　衝撃のつづく小宇宙　作曲家の望んでいるメロデイがうまれた　深い水をくぐりぬけ　再びもりあがつてくる水　その中心の雨傘の宙がえり　心中する男女　しばしば魚が男の身替りをする　受身の風景へ船を置き　寝台を準備したあとで　水がもりあがる　単なる外形ではなく　酒罎にさびしい砂地が閉じこめられる　死骸は実物大の女と魚　音の変質する彼方　どこまでも連続する水のもりあがり

初出は《ユリイカ》（書肆ユリイカ）1960年6月号〔5巻6号〕四八〜五三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、8ポ30字詰25行2段組、11節257行。目次での標題は「波よ永遠に止まれ」。「カット真鍋博」。吉岡は1960（昭和35）年4月15日の日記に「四十一歳の誕生日。〈波よ永遠に止れ〉夜十二時に完成。陽子に浄書してもらう。」、同じく5月10日の日記に「夜八時、雨の中をＮＨＫまで歩く。放送詩集〈波よ永遠に止れ〉の本番録音。演出遠藤利男、声優若山弦蔵。」（〈断片・日記抄〉、《吉岡実詩集〔現代詩文庫14〕》、思潮社、1968年9月1日、一二三ページ、一二四ページ）と書いている。《吉岡実詩集》（思潮社、1967年10月1日）に改稿再録（三一四〜三三五ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ27字詰14行1段組）。典拠となったヘディンの訳書や「八十行を削除」した放送詩集用の原稿に関しては、〈〈波よ永遠に止れ〉本文のこと〉を参照されたい。

　　　　ヘディン〈中央アジア探検記〉より

　　　　1

わたしは　二人の従者と一人の宣教師とともに
四頭馬車で砂漠の入口に着いた
ここからわたしの夢がはじまる
わたしにだけ見えて
ほかの三人の男には見ることのできない夢
幾世紀もの間　砂にうずもれた
伝説の王　眠りの女王の生活の歴史
もしかしたらわたしだけの幻覚だろうか
死んだ都のステンドグラスの寺院の窓から
ながれ出る河のながれ　ともにながれる時のながれ
朝は凍りつき　夜あらゆるいきものの
骨を沈めているヤルカンド河のつめたいながれ

　　　　2

翌朝　わたしは従者の一人を呼んだ
わたしはその男を毛皮の男と名づける
けものの皮をはぐのがその男の神聖な職業だったから
毛皮の男はヤルカンドへ八頭のらくだと斧を求めに行った
もう一人の従者は近くの支那人の市場から水と麦粉蜂蜜麻袋などの必要品を買って戻る
その男をわたしは女中と呼ぶ
彼は回教徒のタブーを冒し　日の出前に物を食ったため
刑罰をうけ不具にされ
もう男ではないのだから
ロバの背にのせられたまま
女のような泣き声をあげたのを救けた
女中はサルト人にさそわれると
白楊の木の茂みへ
ときには聖なる墓地をよごしに行く
祈祷師の太鼓のなりやむ暁まで
悪霊のおどりをおどるのだ
宣教師には仕事はない　彼は昼は汗をかき
夕方はたらふく羊の肉を食い
夜は祈祷師の残り酒をのんでは吐く
わたしは気象の観測と
ゴブラン織のような地図をひろげる
その地図から
黄塵が湧きあがり　われわれの貧しいキャラバンをつつむ
その地図の別の方角　緑色に塗られた印のところから
羚羊が現われ　泉がわきあふれ　甲虫がとびまわる
その地図の褐色にいろどられた丘や草原から
太陽が野兎や　われわれの耳を照らす
双眼鏡の視界のかぎり　涯ない砂の原
あの雪のように汚れてないふくらみを見よ
そこにわたし以外の者の足跡があってはならない
生きる人間・死せる人間のものであれ
最初の遠征者・わたしの軀の重みを支える
わたしの足跡でなければならない
点々とつづき点々と消えまたつづく
わたしの生命の証しでなければならない
狼が吠えている
狼があらゆる闖入者を拒んでいる
わたしの願望のために
砂と星の領域を守って立っているのが見える
かたむく月　かたむく月
わたしも宣教師も
女中もひとりねの眠りにおちるだろう
毛皮の男はいつ戻るか
舟の竜骨のようなたくましいその男を
わたしは信頼して待つ
明日という朝　あさってという朝

　　　　3

タクラ・マカン砂漠を横断するキャラバンがあるときいて
わたしの宿を一人の老人がおとずれた
このからすのようなだみ声の老人
彼はわたしの目的を探りにきたのかも知れぬ
突然　流沙の中に永遠に姿を消した
死の都の財宝を
わたしたちが発見にきたのだと思っているのだろうか
老人は語るのである
若い頃の恐ろしい体験を
悪霊がいまなお廃墟の周囲にとどまり
黄金探求者たちを死にみちびく
みずみずしい果物一つ盛られてない皿
あざやかな満月の皿
そのまえで渇きながら黄金探求者は死んでゆく
半身は砂にうずもれ
あとの半身はつめたい金銀の器具におおわれて
山猫のむれが鳴く
じゃこうねずみのむれが鳴く
はじめは山猫がその人形のような餌食をみつける
次にじゃこうねずみのするどい歯が噛む
骨のなかの肉を
肉のなかの骨を
砂のなかの髪の毛を
暗のなかの食事はしずかに行われる
砂のうえの食事はしずかに終る
それから幾百年後に
別の黄金探求者たちは財宝のかわりに
別のものをみつけ出すだろう
奇妙な色と形をしたたくさんの支那ぐつが散乱しているのを
手にとろうとするとき
支那ぐつはたちまち塵のごとくくずれ
あとかたもなくなってしまう
……………………
老人が語りおわるころ珍しく雨がきた
わたしはこの口碑・伝説を一笑に附すことはできない
だがわたしの危険な旅行は中止されぬだろう
わたしには水平線の彼方に
美しく起伏する砂丘の鼓動が魂にひびいてくる
わたしのロマンチックな仮説が未知の世界
未知の空間へ記録されるかもしれない
もし不幸な運命がわたしの立っている砂の上
この砂の下へしのびよらなければ

　　　　4

わたしはここ数日
輻射熱と大気のなかにある塵の量と
温度の密接な関係を調査して暮す
宣教師は
すさまじい砂嵐の吹かぬかぎり
印度の金融商人の夜のみだらな酒宴によばれる
踊る女のへそにはめた虎眼石が輝く
深くて戻るすべのない闇
わたしはいまだかつて宣教師が祈りをあげているのも
土民の病人の看護する姿もみとめない
彼も一度は心をこめて祈る時がくる
みずからが突然の死にくびられる時
滴れない桃のしずく
滴れない梨のしずく
土民のかきならすジイザーという楽器を
女中が天幕の入口で奏でている
刑罰をうけた人間の魂がもつメランコリイ
水槽のなかの水が少しずつ泡だつような夜だ

　　　　5

毛皮の男が戻ってきた　八頭のらくだをつれて
それぞれのらくだの背につまれた乾草の匂いは甘く
わたしは緑地地帯の涼しい水が快く回想される
パンを焼くマラル・バシイの村の景物とともに
毛皮の男は白楊樹の太い幹へ
斧を一撃うちこむとその下へ寝る　生きづいている毛皮
大小さまざまならくだを円形につなぐ
蘆を気ままに食べるのをみながら
わたしは一箇の絵を観賞しているやすらぎをおぼえる
女中は恋人にふたたび会えたようなはしゃぎ
毛皮の男のために食事の準備をする
卵を割り　マカロニを妙め
一羽の鶏の首を斧で断つ
わたしにはこれらのこともまた牧歌的な絵だ
何も始ってはいない　灯をめぐる幾つかの大きな蛾
どうどうめぐりをくりかえす迷える蛾
それすらわたしたちの運命の暗示とは考えられぬ
わたしは生きて目的を果すであろう
天幕の入口からただちに砂漠へつづいている行程
これから幾日かわが愛すべき砂
わが憎むべき砂
未知の森　未知の空
未知の河　未知の水平線
未知の世界を進むためには
たがいに頼らなければならないわたしたちいきものたち

　　　　6

砂漠の年代記に記載されるべき日
わたしたちは出発する
門出を祝福する数十枚の支那の青銅銭が空へまかれた
わたしはらくだの背に乗りながら
コンパスを未知の方向へ確信のうちにのばす
宣教師は病気だといつわって去った
彼は今　屋根に集る群集の一人として見送るだろうか
遠ざかる屋根　遠ざかる人
遠ざかる泉
アジヤの美しい春だ
荒涼とした砂漠へ向う
わたしたち悲劇のキャラバンの鈴がひびく
八頭のらくだのつけている鉄の舌をもつ鈴
みちびきの鈴よ　弔いの鈴よ
不吉であれ　幸運であれ　わたしたちはどこまでも
ともに旅するであろう
アジヤの美しい春を

　　　　7

北東風は終日吹きつづけ
空には星のかわりに砂がながれる
すべての植物類が影をひそめるころ
わたしたちは巨大な砂丘の迷宮にとじこめられた
滑る砂　らくだの足を沈める砂
水槽を積んだ背高らくだがころんだ
十五呎もある斜面で荷をおろしてらくだを休ませ
飼料の蘆の葉を与える
わたしたちは少量の水でのどをうるおしニッキを噛む
黒い綿毛のような雲の彼方に旧い河床を発見した
毛皮の男が先頭のらくだの上で叫んだ
北方に一時進路を変えよ
わたしのらくだが続く　女中のらくだが続く
荷物を積んだ五頭のらくだが続く　しんがりを犬がおりる
再び砂丘が十呎の高さで疲れたキャラバンをとりかこむ
落日の波形の影がすべての砂丘の頂きを走る
やっと平坦な塵の上に出る　羊毛のようなやわらかい塵
ときたまらくだの蹄にふみくだかれる塩の結晶の不気味な音
わたしたちが野営地につく前に夜がきた
毛皮の男と女中が井戸を掘り
そのまわりを犬と鶏が深い関心をよせて見守る
井戸をほること　そしていのちの水を得ること
これがわたしたちの金科玉条
生きること　三人の人間　八頭のらくだ　一匹の犬　これら生きものがいきること
今夜は水が得られるであろうか　蜜のように甘い水が
明日は復活祭だ

　　　　8

わたしたちは未踏の大砂漠にさしかかりつつある
こころよい西の微風　青空の反射にかがやくあざみの花
エシル・コールとよばれる「緑の湖」はどこにあるのか
毛皮の男も女中も知らない　まぼろしの湖よ
ここで羊の最後の一頭を屠殺し　祝福された食事をする
血と屑肉は犬に与えた
翌日の真昼　天幕を取り外したら　敷物の下から
一吋半のさそりがとびでたのに驚く
今日は美しい溪谷と沼沢地を踏破し北東方へ進路を変えた
鷹が舞っている　ライフルで撃つ　鷹は孤立した山へ去った
午後の沼の岸べは蛙の鳴き声　雁の叫び
わたしにとって長くない地上の楽園となろう
毛皮の男と女中は水浴びから戻らない
わたしは妻と子のための手紙を書く
妻と子のすきなタマリスクの花の匂いをこめて
とどかないかも知れない故に深い愛のことばを告げる

　　　　9

この人間の棲まぬ果で一人の男に出会う
塩を求め山中へ入って行く孤独な　塩採取人が地上での最後の人間
新鮮な水を得ることのできる最後の土地
魅惑の溪谷を発って十数日を経た
砂丘は粘土の地表へ砂を灌ぎ灌ぎ　はるか南西へ拡っている
黒い蝸牛にも似たキャラバン
わたしたちはすすむ　すすむ　目的地を指し
千度も千歩を行く
岸べなき砂の大洋［おおうみ］　黄色い大波　熱い水脈
犬と羊が狂気のごとく水槽に近寄る
女中も狂気のごとく渇きをうったえて哭く
千の針に刺された朝の太陽　盲いて行くわたしたちの心臓
なめる黄金の水　水のなかの黄金の舌
この夕刻以後らくだには一滴の水も与えてやれぬだろう
見あげる砂の頂きにはわたしたちの荘厳なる墓地
雲のなかに消える
死んだ二頭のらくだのため
いまわしくも生きのこるわたしたちのため
蹌踉として永遠の砂丘をよじのぼるらくだたちよ
葬列の鈴を美しく鳴らせ
彼方の氷にとざされたる父なる山よ
そのゆたかな氷と雪を溶せ
女中は最後の一滴の水まで盗み行方をくらます

　　　　10

それから幾日後　一羽の鶺鴒がとんできて希望をめざめさせる
毛皮の男はらくだの尿を酢と砂糖をまぜてのんだゆえ
恐しい嘔吐のため瀕死の状態にいた
わたしは水槽を持って死のキャラバンを離れる
目印のカンテラが砂の表面をしずかにしずかに照す
まどろみと幻想のうちに水晶の水とライラックの匂いをかぐ
たえずはいずり歩く　わたしはミイラの末裔
コータン河の森の方向に
羊飼のかがりびでも見えぬであろうか
いまこの沈黙の夜がキャラバンの最後の場面なのか
否否わたしにはみちづれがある
頭上の星　鋼鉄の精神　鋤の柄の杖
東南の方角が霧に巻かれているのが見えた
次に灌木と葦のくさむら
ついに河岸にたどりついた時
わたしの跫音に鴨がとび立ち　しばらくして水音が聴える
新鮮でつめたい美しい水
鴨がこの水の上に憩うていたのすら非常な冒涜に思われた
わたしは脈搏を計りそれからのんだギリシャの神々の美酒を
未来は茫漠として微笑む人生の悲惨な行事が空白になる一瞬
わたしは裸も同然で何一つ水を入れるものがない
混乱のなかの天の啓示
わたしは防水靴にいっぱい水を充たし
月光の林のなかを死につつあるキャラバンの方へ戻って行く
聖なる靴　一人の生命を救った　この創造主　靴屋に幸いあれ

　　　　11

わたしは故国への帰路につく
ゆれる船　かたむく帆柱　さらば陸地よ　さらば砂漠よ
　　「そこでは、人間の意志も水流の巨大な力も、同様にその狂暴
　　さを征服し得ない。恐るべきタクラ・マカン砂漠が地上の森羅
　　万象を支配する神の名において宣言する。《この地まで来れ、
　　されどこの地より進むなかれ　この地において汝らほこらしげ
　　なる波よ　永遠に止れ》」

　　　　　　　（本稿より八十行を削除して九六〇年五月一一日ＮＨＫより放送）

巫女――あるいは省察（�D・14）

初出は《文學界》（文藝春秋新社）1960年11月号〔14巻11号〕一〇一〜一〇三ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ23行1段組、35行。

北欧的な濃霧のうすれるころ
わたしはベンチに腰かけて洟をかむ
プラトニックな逢びきのため
箒のような白髪のおびただしい樹木と
そこには観念の孤独な公園のぶらんこのひと揺り
見たらだれでもが不覚にも笑う
おそろしく肥つた女
それは肉体の輪郭ではなく
彼女の内在するプリズムが着物を下から脹ましている
彼女の腕や腿を肉眼でみては失礼だ
なでたりさわると退屈する
ふたたび自己省察をこころみ
わたしは高みから暗い滑り台をすべりつづける
いまにはじまつたことではなく永遠に
彼女は歩きすぎるので
夜半はよく坐る
氷柱のなかに
建築物の上に
はじらいもなく
わたしの食べかけの西瓜の上にまたがる
もしかしたら今夜は出会えぬ
彼女はデリケートな儀式を行いにいつたのだろう
死人の上の石をどける音楽
波がもちあげる処女性の夏
プールの跳板の空中で
肥つた彼女の胴体が中心部でずれる
同時にあらゆる記念碑の土台の大理石が食違う
わたしは謙虚に新しい壁をぬり
わたしの機能力では明確に捉えられないが
標的のような円をならべて
彼女の肖像を描く
しばらくわたしは別れていよう
他の人にとつても彼女は必要だから
彼女は節度をもつて導かれている
生命のドラマの解剖図の上へ

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衣鉢（�D・16）

初出は《ユリイカ》（書肆ユリイカ）1961年1月号〔6巻1号（52号）〕五六〜五七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、39行。

たたみの黄いろ
わたしたちの皮膚のハアモニイ
わたしたちの四角い腰が坐る
始祖から今にいたるまで
たたみの疥癬性
夫婦が這う
赤ん坊が這う
もう少し這えば海へ出る
ざるをかざせば
さるすべりの紅
赤ん坊は力つきそこから先は老人が這う
火事の構造する障子の世界
つなみの礎石する瓦の空
老人は這う
黒い胴巻
老人は耳をたらして呟く
家紋と太い柱は遠い
げんげの畠を去るつめたい水
飲食の国は魂の岩の中
老人は力つき骨が這う
スピードがおちる
やわらかな苔の上では
もう夕暮ちかく
ぴかぴかの鎌形の月
如露できれいに洗うしらみやうじ
骨の美しいカーヴをくつきりと
初冬の道のべで
顕彰するために
ここからまたつづく
泥と水をまぜ細い竹を編みこんだ
囚れの矢来のような壁
そこでわたしたちは見る
夜叉の女たちが茶釜を叩き
琴を鳴らす爪の受菜のときを
走る天井
停るたたみ
わたしたちは家に入る
一匹のむかでを殺すため
泣き笑いの能面の伝統のうちに

受難（�D・17）

初出は《近代文学》（近代文学社）1961年1月号〔16巻1号〕一〇〇ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ1段組、20行。

雪の下にねむる釘
考えられる！
造船所の裏の堀割で
子供と昆虫が暗号だけの愛を
試みている半世紀も前の事
憎しみは鋏や石臼のひびき
人びとの死面の格子
ぼくの次にだれが吠える
リンネルの空の下で
みせかけの海の波へ
ぼくが溺死したあとだれが泳ぐ
なぜ月が出る
トマトの山を半分かくし
伝統の受難の野に
もう少し歩いて行けば
ぼくは死ぬより無関心になろう
拷問道具のうしろに
砂丘がおどろくほどぴんと張つている
信じられる！
髪の毛の下にうごく櫛

鎮魂歌（�D・15）

初出は《風景》（悠々会）1961年2月号〔2巻2号〕一八〜一九ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、8ポ二分アキ1段組、25行。

ぼくは知っている
夏の美しい雲への歩みを
夜をむかえる前のしばらく
いくつもの柱がつらなっている
どの一つもがひとかかえもあり
垂直に立って円みをもち
ぼくは恐れているのだ
人妻はすべて裸であったという
記憶を幼時から忘れてはいないのだから
大胆な四つの柱は今なお
砕かれずに上も下もなく
雨にぬれている
そこから馬は出発して行き
ぼくは他人の寝室の青空をかいまみる
折れた櫂の海もともに
高みへ次々と重く閉められて
王室のひきだしは音を立てる
細い首を挟まれて
死せる鴎
髪のたなびく春
ぼくはこんな大人になっても
柱という柱にふれる
ひきだしというひきだしを開く
冬がくるまでに
自己没入の過程を了るために

狩られる女――ミロの絵から（�D・18）

初出は《詩学》（詩学社）1961年5月号〔16巻6号〕四六ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、9ポ2段組、26行。

偶然の配色の緑や黄のもやから
一人の女が生まれる
一本の紐を波うたせながら
ぼくの心に火の円を描く
その女の腰から左右に突きでる
棒の両端にとまる鳥
それはいつも子供のように哭く
すつかり肉付が了るまで
月に真横を見せ
挑戦する
闇の空に
野菜籠の下の海にもまた
容器が世異を変える
その内容が腐りかかつた茶色から
黒くなる
小さな半島
スペインの内乱
歴史の霜の中の血
夏みかんを狩る
その蜜の頭髄のながれ
もしかしたら
ぼくは見すごしているかも知れぬ
驚愕にみちた砲身の地より
方向転換して
飛ぶ美しい婦人帽を
ふたたび太陽が正面に輝くならば

寄港（�D・19）

初出は《秩序》（文学グループ秩序）1961年7月〔9号〕六六〜六七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、五号24字詰1段組、22行分。

ぼくの肉体の延長がつづく　うごき廻る火や女の尾冠の頂へ　旧世紀の溶ける雪の束の間　ぼくは主張できるだろうか　ぼくの認識のために船が赤道へ進み　下着の内側で美しいくらげが熱のために干される　つまりぼくの愛が鴎のくちばしを紅色に染めるまで　すべての杏やりんごは熟さないだろう　綿が屋根を包み　ぼくが目指す港の全景をしずかにかくす　唾液は念入りにたれる　帆柱からまつすぐに集り　薄明の湾の中心へ　音楽が命ぜられる　ぼくの眠りを縛る幾条かの綱が太くなり　ぼくの笑いは充分卑屈だ　亀の甲の下で　もしやさしい女がいるとしたら　明るい旋風が港へ帰つたのだ　絞首台の上に皿や野菜が置かれて　末つぼまりの鉛管の家　ぼくには新しい航跡がない　ぼくの心が変つたと他人がいつたら　ぼくは静脈のなかで変つたのだ　それからゆつくりはじまる悪疫と浸水　ぼくの生理がなまなましく感じる　夜の波の下のおびただしい繃帯の魚　賠償をとどこうりなくするために　ぼくは今日みつけだすだろう　陸地の雨と羊の頭を囲む柵を　そして家具の山が燃え上り　鎖骨がゆつくり外れた市　狭いところに　首尾よくなにが残りなにが残らないのか？　ギターの内臓をさらす港へ　ぼくは近ずく

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1961・4・14

灯台にて（�D・20）

初出は《文學界》（文藝春秋新社）1961年10月号〔15巻10号〕一二六〜一二七ページ、本文旧字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ1段組、33行。吉岡は本篇の〈作品ノート〉に「「灯台にて」は、詩に倦怠をおぼえはじめた時期の作品で、たいへん難儀をしながら書いた記憶がある。主題は、一言でいえば、戦争のために、青春期を失った一人の男の心の姿である。」（《日本詩集１９６２》、国文社、1962年12月15日、二〇四ページ）と書いている。

　　　　教授はいう〈異つた生き方の苦しみ――〉

ゆつくり煙が止る
道化帽子の下で
分割された軍艦の心臓部まで
真赤なベットの覆い布がたれる
鷹の中の迷える石の魚雷
ぼくには今それだけしか感じられず
コンクリートの泡の穴しか見えない
裸の巴旦杏をたべる少年時がなかつたんだ
女の栄光の血と夜明けの水域も泳がずに
ぼくは灯台をさがす
ロマンチックな肋のいかだを組み
産婆のように冷笑して
一段一段高まる海を行く
両極から子宮を挟む
大きなレンズが南から北へ廻る
もう一度聞きたい陸からの咳を
さかさにかざされた懐中電灯
夏なお寒い便所の下の闇で鴎は汚される
ぼくの魂の粗相じやない
それは生きてるための誤解
中庭にコスモスが咲く桃色と白
投網が閉じられるまで
ぼくの能力が保障される
二重にも繃帯を捲かれた塔
その艶消しの内陣
中年の薄明ゆえ宗教もなく悟性もなく
ぼくの現在は何と合体することか
低い棚ではへちまがつらなる
そこから別の色彩
別の風景が装置されるとしたら
チーク材の船の底に花嫁が死んだように
美しく生きている
ポーズを変えることなく

霧（�I・7）

初出は《讀賣新聞〔夕刊〕》（読売新聞社）1961年10月5日〔30512号〕五面、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、新聞活字一倍扁平1段組、13行、村野四郎〈現代詩のわかりにくさ――それは精神文化の流れとともにある〉の文中に罫囲みで掲載。

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沼・秋の絵（�D・21）

初出は《文藝》（河出書房新社）1962年3月号〔1巻1号〕二四〇〜二四一ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、10ポ1段組、23行。吉岡は自作についての随想〈三つの想い出の詩〉に本篇を全行引用して（本文のひらがなの拗促音は小字）、「「沼・秋の絵」は、美術雑誌で見た、シュルレアリスムの女流画家レオノール・フィニの絵を題材にしたものだ。いってみれば、言葉で模写したようなものである。霊気の立ちこめる薄明の沼で、水浴している「わがアフロディーテー」と、解して下さってもよい。「わたしはいつ愛撫できる？」と、思慕し、願望しているのだ。」（《吉岡実〔現代の詩人１〕》中央公論社、1984年1月20日、二〇二ページ）と書いている。

女がそこにひとりいる
乳房の下半分を
太藺や灯心草と同じように
沼へ沈め
陸地の動物のあらゆる嘴や蹄から
女のやさしい病気をかくして
微小なえびのひげに触れている
野蛮な深みに立ち
罰せられた岩棚で
わたしはいつ愛撫できる？
鋸をもつ魚の口
蟻のひと廻りする一メートル半径の馬の頭蓋
それが侮辱されて骨へ代るとき
わたしは否でも愛を認識できる
いつでも曖昧な人間の死がくりかえされ
水はうごく岸べから岸べへと
わたしの尿や血が悪化するまで
もし幻覚でなければ臨床的に
女はぬれた髪の毛をしぼられ
いつそう美しく空へ持ちあげられる
なんの歪みもなく
そこに数多く
死んだ猛禽類の羽毛が辷りつづける

修正と省略（�D・22）

初出は《文藝》（河出書房新社）1962年3月号〔1巻1号〕二四二〜二四三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ26字詰1段組、27行分。吉岡は自作についての随想〈三つの想い出の詩〉に「私は正月の休日をすべて費やして、二篇の詩をどうにか書き上げた。本来なら一つの長い詩篇が望ましいのであろうが、気力が続かず、二篇の小品に分けてしまったのだった。〔……〕「沼・秋の絵」はすでに出来、その夜は、「修正と省略」に没頭していた。深夜一時ごろ、遂に完成した。」（《吉岡実〔現代の詩人１〕》中央公論社、1984年1月20日、二〇二・二〇六ページ）と書いている。

装飾模様に用いられたらしい　わたしの統一体としての人間　いちじくは皿の中心でとがる　といつたずつと自然な内腔への愛　それはいつでもぼくの考えている　支那の幼児の食べる物を想像させる　氷山の家で菱の実が煮られる夜へ　その生命の内なる青い骨が分ちがたく見える　すさまじいお伽噺をきかせよ　岩肌へ開示される歴史や長い竜のひげが垂れる　そこでは小さな文明と刃傷沙汰が終り　ダイナミックな月の出まで　砂に噛まれたひらめをうごかす　五人の女の優雅な遊戯のうちに　波の力を感じる　そのすみやかな帆の移動をさとる　わたしは指摘できるか？　犯行者の持つ大きな模様　その鮮明な赤や黒の縞がとぐろまく地図の上を　向き合つた人　向き合つた動物　笑えば恐しく長い歯を現わす　外部から把えられた肺のなかの病気　やがて本質的に肉のない世界を見つけられる？　板のような静かな直線の深い竪溝の走り高まるまで　ゆつくり死んだ女の完成された肩をベッドで見る　それがわたしの希いであり　偉大な試みといえよう　新しい壁から食肉主義の細密画を外し　すなわち主題の女の上へ乗る　四方の平面から豊饒な葡萄の漏水があるまで　この情況証拠！　このつつましいデザインをわたしは自己に許容する　あきらめの冷たい響き　水彩でぬられた世界のうすめられた血の実景　サイズの零　多孔質の自己陶酔　秩序のない単細胞の存在がうたがわれる時　ひとつの器具の意志がより大きく自転する　わたしは判断できる　ありあまる野菜の山を噛みながら　見方によれば　みごとな老人へと修正される喜びを　正当な理由でなく　堅固な俗世の障害物をとりのぞき　図案のように美しく省略される　増大するべく

晩春（�I・8）

初出は《いけ花龍生》（龍生華道会）1962年6月号〔26号〕二ページ〈四行詩〉、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、16級ゴチック1段組、4行。「絵・堀内規次」、初出時〈理解のいとぐち〉〔無署名〕を付す。

理解のいとぐち
なぜだか、なにかしら、悩ましい。人々は時々そんな経験をする。理屈で考えてもよくわからない。しかし、理屈のとどかない多くのものでなり立っているのが、人間、ことに複雑な現代の、人間だ。その理屈の底に横わる暗くて奥深い世界、そこへ直観のゾンデやメスをいれるのが、現代詩の役割の一つだ。この詩には晩春の悩ましさがエロティックな生きものとして見事に生けどりされている。
詩人吉岡実は、独特な軟体動物的官能力と直観力で現代の最深部のドラマを造型する超現実主義的詩人の第一人者。Ｈ賞受賞者。画家堀内規次は、現代人の心象風景を柔軟で洗煉された感受性のカンバスの上で抒情する暢達な作風の第一線作家。「同時代」所属。

ぼくは赤面する
水にぬれたことのない肉色の月がのぼるとき
暗い甲板をすべって行く　ぼくの花嫁の後姿を見ながら
水母の巣へ戻りたがっている波を感じる

塩と藻の岸べで（�I・9）

初出は《花椿》（資生堂出版部）1962年6月〔7月号・13巻6号〕五ページ、本文新字新かな使用、9ポ1段組、22行。「画・脇田和」。

雨後の首府
春から夏にかけて
多くの髯を剃る男たちの中から
ぼくが半病人のひとりの少女を救うとき
洪水をながれる花と動物の頭
よろよろのぼる稲妻を見る
ぼくも少女もそのとき
幼児の発言を聞いたと信じる
不滅の不幸・不滅の愛
うごかぬ化石の背景
それは星の下で絹のように黒く
ひとつの卓子から地球の周囲まで
同時に蔽うている
いまぼくに本当の恋情がめざめ
あらゆる海溝のひとでが真紅に輝くとき
ぼくの記憶の妻は灰色の長い縞の布としてたれる
少女のひめやかなあくび
くりかえす生きる悦び！
それはぼくをつつむ薔薇色の繭
悩ましい水母の冷感のうちで
少女の脚が恐しく長いとさとる
宗教的な塩と藻の岸べで

劇のためのト書の試み（�E・1）

初出は《鰐》（鰐の会）1962年9月〔10号〕二〜三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号20行1段組、39行。

それまでは普通のサイズ
ある日ある夜から不当に家のすべての家具調度が変化する
リズムにのつて　暗い月曜日の風のなかで
音楽はユーモレスク
視覚的に大きなコップ　大きな歯ブラシ
天井までとどく洋服ダンス
部屋いつぱいのテーブル
家族四人が匿れるトマト
父・洋服が大きくて波うち会社へ出られず
兄・靴が大きくてラセン巻き
妹・月経帯が大きくてキララいろ
母・大きな容器の持ちはこびで疲れてたおれる
父に電話がかかる
拡声器のように大きな声が父の不正な仕事をあばく
兄は女を孕ます罪をあばかれる
電話機の闇
妹は火山口のような水洗便所のふちで
恋人の名を呼ぶ
母はどうしているか　母は催眠錠の下にいる
塀の外はどうなつているのか　洗濯物で見えぬ
ある日ある朝から順調にサイズが小さくなる
小さな鏡　小さな寝台
小さなパン　観念のような
妹《わたしは飢えているわ》
兄《何があつたのだろう　この窓の外で
　　火事や地震じやない　別の出来事が
　　ぼくたちの罪じやない》
夕暮から地平の上のほろびの技術
かたむく灯
かたむく煙突
かたむく家
父母の死骸は回転している洋服ダンスの中
兄妹はレンガの上に腰かけ
雨がふつている
ふくらむスポンジの世界
兄《とにかくぬれないところ　どこがあるだろう》
兄妹立ちあがる未来の形で
聞える？
恋するツバメの鳴き声

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馬・春の絵（�E・5）

初出は《文藝》（河出書房新社）1963年1月号〔2巻1号〕一二〜一三ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字）使用、10ポ25字詰1段組、22行分。

わたしはそのとき競馬場の芝生にねて　円柱球の馬を見ている　一二回跳ねるのを見た！　もしかりにわたしの家の戸棚のなかに　馬が死んでいると確認したら　どれほどわたしを悦ばせることか　わたしは早速そのスポンジ化した馬の臀を両手で抑える　それは夜まで続く　不惑の人生をかえりみて　少数者の自由を守ろうと思う　戸棚からころがりだす酒壜と血まみれのハンドル　終りに孔のたくさんある鉄の筒の胴廻りを計る　水に打たれて伸縮度を加える馬の首　それはわたしにとつては過ぎた戦いの心の患部だ　それが女の首と太さが同等だつたときのわたしのおどろき　リンゴのように半分噛られた星の下で　隣人みんなの哀れみを受ける　裂れたカンバスよりもつと永遠でない闇から　愛撫する馬の腹へ　わたしは口をつけて囁く　《人間の幸福は各個人の生得のもの》　女は蹄鉄の下からスカートをつける　ピンクとグレーのゆるやかなカーブの藪の道へ帰つて行く　わたしはだれにも聞けないのだ　女は死んだ馬なのか　雨のなかでいまでも跳ねる　かつてわたしが光で見た円柱球の馬なのか　朝がきたらしいああいちじるしいナツメの実　わたしは歯刷子で歯をみがき　それを取りおとすだろう　世界はいつも余分なものをつくり　わたしに余分な仕事を与える

珈琲（�E・3）

初出は《美術手帖》（美術出版社）1963年2月号〔216号〕七五ページ、本文新字新かな使用、8ポ1段組、10行、「絵・加山又造」。

わたしは発見し
答えるためにそこにいる
わたしは得意　ススキの茂みのなかで
わたしは聞くより　見る
半病人の少女の支那服のすそから
かがやき現われる血の石
わたしはそれにさわり叫ぶ
熱い珈琲を一杯
高い高い高射砲台へのぼる男
わたし以外にないと答える

模写――或はクートの絵から（�E・4）

初出は《海程》（発行所の記載なし、発行者は出沢三太）1963年8月〔2巻9号〕二〜三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、8ポ21字詰1段組、47行、カット（クレジットなし）。目次と本文ページ柱に「寄稿」とある。《海程》の編集者であり同人代表である金子兜太が〈編集後記〉に「吉岡実さんの新作をいただいた。約半年間どこにも作品をだしていないので、吉岡ファンの多い俳壇への良きプレゼントであるはず。」と書いている（本篇〔初出形〕確認までの経緯は〈詩篇〈模写――或はクートの絵から〉初出発見記〉参照）。

沼の魚はすいすい泳ぐ
骨をからだ全体に張り出して
犬藻や中世の戦死者の髪の毛を
暗がりから　暗がりまでなびかせて
頭の上の尖った骨で光るのは？
もちろんくびられた女王の金髪だ
今晩だって砂浜へ大砲をすえたまま
中年の男が一人で戦争をはじめるだろう
日が出るまでに
その男はふとった幽霊になるだろう
首尾よく行けば
歴史的な楽園が見える？
干された蛸　干された蟹
網目と裂け目
雪のある陸地から
この軍艦の幾艘もつながれた島へくる
着飾った男と女のよりよい神秘の愛
わたしは祝祭してやりたいと思う
画家ならば美しい着物を
手足から胴まで棒のように
まきつけて
生命力が失われるまで立たせておく
昼より暗い空　或は蛙のとびまわる水草のなかへ
いま一歩の歩みが大切だ
死んだ少女の股までの百合の丈
赤粘土層のゆるやかな丘への駈け足
見ること　見えている中心は
不完全な燃焼の
ミルク・ゼリーと冷たい鉢
画家の高熱期も終り
わたしは現在をさびしい時代だと思う
秋から冬へかけて注意深く
軍艦は全部円を廻る
ときには円を割る
野菜園のある段畑へすすみ衝突して
くだかれたニンジン・キャベツ
わたしは走る・跳ねる見物人として
死んだ少年のむれ　そのいたいたしい
美しいアスパラガス
画家は彼らのために涙をながすと思う
石に描かれた若い蛇の苦悩の肉体はいま
膿でなくなり拡がる平面
ときおりの雨にぬらされるだろう
まだ描かれない絵が　絵が所有する細い細い紐
テーブルの向うに山嶽　氷る甲虫の卵
わたしにそれらが見えない
真紅な色の持続をのぞんでいる

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滞在（�E・7）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1964年4月号〔7巻4号〕八〜九ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、五号1段組、25行。

わたしはいつも考える
ドアのノブのやわらかい恐怖
滞在とはなに？
火事のなかではぜる大きな楽器を見ている
わたしは不可視のものを
笑ったりしないだろう
それが氷上なら
わたしは女の腰をかかえて滑って行く
円が回避する円
あらゆる現実を分割して
回路を戻るソーセージがある
それは新しい観念だ
青いペンキ塗りのポンプへわたしは接近する
上下にうごかないことが
死を語るなら　死へも接する
だからわたしは寒い食事がすきだ
凍る心のガラスの破片の細部まで見せる
鯛の美しい擬態
それこそ注目せよ
そこから続く長い長い橋
淋しいホテルの裏口を出ながら
わたしは考える
雨傘のなかの小さな愛を
疾走する自動車のハンドル
すべて左へ左へときられる

聖母頌（�E・6）

初出は《郵政》（郵政弘済会）1964年7月号〔16巻7号〕一四〜一五ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ25行1段組、29行。執筆者名の後に「（日本現代詩人会会員）」とある。

わたしたち再びうまれるとしたら
さびしいヴィオレット色の甘皮からだ
それはいじるより見る方が美しい
ところどころ夏のくだものの房をつけ
しずかに稲妻を走らせる
亜鉛のドームの下はやわらかい馬の口
鉄がゆっくりうごく
わたしたち再びうまれるとき
西瓜の畑で月は輝くか
いま　いまとはいかなる紐の切れ目
大小の羊が下半身の毛を刈られる
わたしたちの母を匿すんだ
青や赤で染められた
地図の上に
分割されつつある暗い世界の一つの小屋
そこでわたしたちの母は長い髪をかきあげる
力でなく心でどこまでも高く
モノクロームの禿山
そこは叩くところでないんだ
わたしたちの死せる父を埋める聖地
つねに
苦悩の虹・熱い滝
わたしたちの母は誠実だから次のものを見る
ランプの光に
殺虫剤のなかで色を変える染色体
セロファンで包まれた
乳歯
それがわたしたち・二十世紀のわたしたち
スピードを加えて水がながれる

九月（�I・10）

初出は《北海道新聞〔夕刊〕》（北海道新聞社）1964年9月7日〔7930号〕五面、本文新字新かな使用、新聞活字一倍扁平1段組、23行。執筆者名の後に「（現代詩人会会員）」とある。「え　田畔司朗［たぐろしろう］」。

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冬の森（未刊詩篇・11）

初出は《朝日新聞〔夕刊〕》（朝日新聞東京本社）1965年1月5日〔28377号〕五面、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、新聞活字一倍扁平17行1段組〔コラム〕、14行。絵「待つ・海老原喜之助」。

そのところに月は満ち
マスクした枯木の梢が楕円形に
ひとりの幼児を囲んでいる

火花の記憶のなかに
ささげられた食物の世界
この青みがかった幼児の内海で
肉をかぶっていく骨が見える

フクロウの金環の爪でさかれた
母の口は暗く
それは名づけようもない過去

未来とは羊歯のかたち？
鉤のウサギの血を吸う雪？
幼児は問いつづけ
ついに大声になる

桃――或はヴィクトリー（�E・8）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1965年3月号〔8巻3号〕二〇〜二一ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は並字、カタカナの拗促音は小字）使用、五号15行1段組、28行。目次での標題は「桃・あるいはヴィクトリー」。

水中の泡のなかで
桃がゆつくり回転する
そのうしろを走るマラソン選手
わ　ヴィクトリー
挽かれた肉の出るところ
金門のゴール？
老人は拍手する眠つたまま
ふたたび回つてくる
桃の半球を
すべりながら
老人は死人の能力をたくわえる
かがやかしく
大便臭い入江
わ　ヴィクトリー
老人の口
それは技術的にも大きく
ゴムホースできれいに洗浄される
やわらかい歯
そのうごきをしばらくは見よ
他人の痒くなつていく脳
老人は笑いかつ血のない袋をもち上げる
黄色のタンポポの野に
わ　ヴィクトリー
螢光灯の心臓へ
振子が戻るとしたら
カタツムリのきらきらした通路をとおる
さようなら
わ　ヴィクトリー

やさしい放火魔（�E・9）

初出は《無限》（政治公論社）1965年11月〔秋季・19号〕二二〜二五ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、20級19行1段組、71行。

夏ははげ頭なんか刈りたくないと
チャリーはいつも思う
まして少女のうぶ毛の口のまわりを
剃りたくないと考える
ミルクのみ人形の腹のように
いやらしい雨期をおもわせるんだ
理髪師チャリーは毎日
冷蔵庫の白い肌をふいていたいと思う
それはすきな消防車の鐘のように
爆発しそうな内臓をしている
猫へやる魚が死んでならび
コカ・コーラのビンはガチガチ鳴る
チャリーの求めてる冷たい水と
凍った不定形な涙
かつて少年だった記憶もなく
彼の記録は森林放火十四回
三十二才のチャリーは悲鳴をあげ
血のうえに母と妹をカモメのように
飛ばせている
永劫に新しい戦争写真
それから停電のなかの滑車の下降
髭のはえていることが大人なら
チャリーは酢の中の大人
カマスに喰われるイワシの毒性のない肉質
肥っていることが罪なら
チャリーの体重は零
頭は燃えるアメリカネズミの尾
火繩の円
ぐるぐる廻っているんだ
それは電気よりも精神的なもの
チャリーの呪う心は皮をはがれたウサギのように
他の人の厚塗りの人類愛からはみだして
けいれんする絵画
公衆を冷笑する
患部でなく全体的患部
他の人の観察できない
蜜蝋の赤
チャリーの逃げる劇
ひとつの鉄の柱から他の柱へ
アメリカの高層気流から
シナのさかれたフカの水墨の海へ
逃げるチャリーが見えるか？
他の人の心はマッチが擦られるほど熱くない
しかし今日この午後でも
やさしい放火魔チャリー・コルデンの
よだれは熱くしたたる
あらゆる現実の森林は火を産むさびしいしとねだ
タバコ・フィルター・セルロイドの函
チャリーの道具はどれも小さく
だれもが持っている日常性から
非日常性へオクタアブが替る
廃物芸術
チャリーの反商業主義の勝利だろうか？
サース・キャニオンの他の人の物干場から
とおく見える慰めの夜の火柱
チャリーは逃げることを拒否する
むしろ訪れる
むしろ静止
岩のセミの出来のわるい眼
見ることを禁じよ
生きる悦びの黒い枝々
牛乳しぼりの女と鳥がゆっくりと行なう
美しい死方
煙たなびく彼方の花嫁衣装
チャリーは頭の中の火
もえる翼　自己の火を消している
《外出のときは　雨具をおわすれなく》
　《外出のときは　雨具をおわすれなく》
やさしい男チャリー・コルデン
亀甲のなかへの精射
雨期が近づくまで

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春のオーロラ（�E・10）

初出は《風景》（悠々会）1966年3月号〔7巻3号〕五二〜五三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ23行1段組、41行。作者名は「吉岡實」。

わたしがいま描く画面とはなに？
生き方とは関係なく
運転手のくびを絞める
ひとりの少年の金メッキの脱腸帯へ
接近する
それは病気のなかでうごく
野生の桃
夏がくると白くぬりかえる
天使の顔
むしろ正面をむくとき
急にドーナツを食う老婆たち！
ひとりの少年を走らせる
桝のなかの桝？
デパートのマヌカンが腰から下を
溶かしている夜から朝まで
公害地帶の音楽は《マヘリアの祈り》
門へ至るところで
犯された姉のたらしている繃帶
わたしの未想像の画面から
独立して
巻かれている　ずーっと下の方で
ひとりで少年がまたいで行く
黒麦の世界とはなに？
乳でやしなわれた大人の死ぬシャリ・シャリの楽園
肉が心でなく孔ある筒から出る
凍る都会の学校で
孔雀の母をころして
ひとりの少女が歩いてくる
《柳よ泣いて》を歌いながら
見える美しい止血器
病熱そのもの
モチーフそのもの
少年の縞ある心
その細部のなかの細部を
水平にまでもちあげて行く
少女の雨傘
それは大きな圓の復活！
サソリ座がぴくりと反ったのが見えない？
わたしと大人たち
とても悪い方法だが口のなかへ
アイスクリームを入れる

家族（�I・11）

初出は《文藝春秋》（文藝春秋）1966年3月号〔44巻3号〕八七ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、8ポ1段組〔コラム〕、10行。作者名は「吉岡實」。

静かな家（�E・16）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1966年4月号〔9巻4号〕三八〜四〇ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号21行1段組、52行。吉岡は自作についての随想〈三つの想い出の詩〉で本篇を全行引用して、作品成立の背景を記している。

パセリの葉のみどりの
もりあがった形
ぼくたちに妻があることは幸せ
と叫んでいる男
それは洋服のなかにいるというわけではない
なおも酸性を求めて
高い青竹の幹の節々をとんでいる
クロアゲハの闇の金粉に
溺れているように見える
植物的人間
妻とはなに？
その食べている棚の上の
ママレードの中心
それぞれの夫の《ここに砂漠は始まる》
食事は始まる
詰りつつある壜のなかへ壜
しかも夕暮
息の上の
紅蓮の舌から見える
下る坂の鐘の舌は中世風に
まるまるとして
ひとつの十字架へ沿って降りて行く
ではニッキはどんな地上から
はこばれてくる？
愛する唇へ
ヴィクトリアのカエルまで雨でぬらす
子供二人を先頭にして
やってくるのだ
春の風！
これがほんとの抒情的なのか？
母のうちなる柱
その毛の描写できない六拍子
森と同化している
集まる鳥の
うわむきに黒い細分化した
蹠のなかの苦悩
結局　妻とはバロック芸術の花飾り
ほとばしることが出来る？
建物の正面へ
再び生きかえるツタの葉が見えるかね！
宗教的なステンドグラスの
永遠保存が可能ならば
まばゆく開け
散り行く量のなかに
大麦の種子
あらかじめ受け入れねばならない
夫が刷画をする
絹を裂く朱塗りの小さな絵
スギの木の向うにある
川をながれながれて行く馬と兵隊の
世界の静かさ
女中が一人帰ってくる

スープはさめる（�E・11）

初出は《詩と批評》（昭森社）1966年5月号〔1巻1号〕二〇〜二一ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号21行1段組、37行。編集担当者のひとり清岡卓行は初出誌巻末の〈後記〉に「創刊号は、詩作品の小特集となったので、一人二頁という窮屈な条件でお願いしたが、快く御寄稿下さった諸氏に感謝したい。」と書いている。 この雑誌掲載用入稿原稿（写真参照）で注目すべきは、編集者が記入したと思しい赤字による指定である。写真の解像度が低くて判読しにくいが、指定は原稿の小字や約物に対して施されているように見える。なお、出典のYahoo!オークションのクレジット「吉岡実詩稿 スープはさめる草蝉原稿用紙(32×20)3枚完」の「草蝉」は正しくは「草蝉舎」である。

吉岡陽子夫人の手になる詩篇〈スープはさめる〉の雑誌掲載用入稿原稿　　出典：Yahoo!オークション

紅紫のヒースの荒野へ
芝刈機をゆっくり
押してゆく
ひとりの老婆を見たことがある？
ノイズの静かな暁
それは製図家の青い消ゴムで
こすられる
〈肉にかこまれた星〉
ながれるコマーシャル・ソング
ファシストたちの死んでいる
沼地での夏
泳ぎまわるミズスマシ
天然色の処女の肉体は
事をすすめる
白い骨へやさしいキッス
すなわち老婆は姙み
任意のとなりへ横たわる
内部で起ることは外部にも起る
あざやかに長大なキュウリが採れる
さびしい村で
青いイボイボがその良心
痛がる黒い赤ん坊
じゃ愛が正しかったのか？
すすむ者と戻る者の
同時に通る
ホット・コーナーで老婆の発する
消音ピストル
存在する円をくぐりぬける
アルプの乳形の石
死ぬものがないときは
なかんずく人びとは高熱をだす
腕のなかの情婦もともに
水へ浮ぶコルクの栓
挟むものを変えよ
ひとりの老婆の臼歯の
生えそろう時まで
さめたスープは桃色の膜を張る

花・変形（�I・14）

初出は《いけばな草月》（草月出版部）1966年5月〔53号〕三二ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ〔漢字：ゴチック、ひらがな・カタカナ：アンチック〕11行2段組、�U節18行。

ヒラメ（�E・13）

初出は《凶区》（発行所の記載なし）1966年10月〔15号〕三九〜四一ページ「ゲスト作品」、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ22行1段組、51行、目次での標題は「ひらめ」。

ヒラメは海のなかで泳ぐ
信仰
たわむれに
捕えられるため
ぴくぴくうごく砂の浅瀬
貝がら類で
首までうずまる
老婆がちょっとほほえんだ
あれが合図なら
死ぬべきか？
生くるべきか？
波の下へ
老婆の腰巻が降りて行く
矢印の赤に沿って
反回転
ヒラメの両面が
すこしずつ滑らかになる
冷たく熱く
北から南から
ひきよせられて
二つの眼がひらかれる
ヒラメ
溺れる少年のばたばたする裸の脚
とてもガソリン臭い
射精のなかを
走るイカ
浮ぶストロー・ハット
浮ぶ涙
誰が死ぬのだろう？
この干潮の花の月の出
暗いトウフの半面
全体としては裂け目のふかいペルソナ
ぬげる黄色い水着
ぬけるマヌカンの手足
漂うコンニャク
ふたたび漂う
腰巻のなかへつきつける懐中電灯
はっきり見えた！
消防夫たち
役にたたない長いホースを
ひきずって行く
乾く海岸線
ヒラメは
平面な水墨世界で
ある種の口をひらき
ある種の毛をはやし
いよいよあいまいな形へ向う
岬の灯台のエロチックな光の下で
あいまいな心自体
そのとき
おそくとも夏は逝く

孤独なオートバイ（�E・14）

初出は《三田文学》（三田文学会）1966年11月号〔53巻4号〕三五〜三九ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ21行1段組、102行。

海岸の砂地より少し高い平面を
廻っている
円形のコンクリートの床？
それは原色のヒトデのように
夏へ向う
青年の赤いマフラー
同心円が猛然と回転する
姙婦の多量発生の
春の終りへ感情移入！
よごれた個人の下着の見える
やがて夕暮れだ
機械の棒で操作される魂の中心を
一台のオートバイが走っている
一サイクルのスピードで
一サイクルのなかに
試みられる
円の癒着性！
孤独なオートバイの裸体
合成塗料のなやましい匂い
円の迷路へ
なだれこむ黄色いアネモネ
高鳴る水
〈くださいアスピリンを二錠〉
走る車輪
筒をぬける鳥
まず換気弁がぬれる
それから処女性のシリンダーが
潜在しているのがわかる？
機械がつくるさびしい関係を告知せよ
走る車輪の下のまだ青いバナナ
ささやくエンジンの愛
あるときは見える
検眼パネル
しゃべるしゃべるガソリンの口
しゃべらない沈黙の電気
走る気体
モーターの内部で
やわらかい真紅の絹はグラスをつつむ
白いヘルメットをかぶり
とてもたのしい衝突？
細いけむりが出る
精霊たちの裂かれるパンツ
そのはるか下を
四つんばいの父母の像
つるつるの頭の上で
読みあげる
孔の数
ベビーの死亡　出生率
貸借対照表
宗教の方眼紙の彼方へ
ばらまかれるレンゲの花
そして胆汁
抱きあった恋人たちが立ちさり
気まぐれな猫がはらみ
あるものが来る
あるものの他のものが見え
記号や畝のように
スタンドの青いサボテンのとげの絵
さかさまのサソリの鋏
ゆっくりひらき
切られる矩形の咽喉
すでにない前方から泡がこぼれる
ガラガラくずれながら
積まれてゆくビールの罐
全部叩かれる
男女の悲鳴！
水車に沿って
マンドリンの腹へ沿って
オートバイが走っている闇へ
次はマリンバや太鼓
まわる車輪へ白髪が発生し
ゴムのタイヤの象皮性を見せよ
ようするに破壊でもなければ
再構成でもない
空間を予想する
雨にぬれるオートバイ
グッドバイ
野獣のなかの締められたバルブ
少年の腰をだきたくなる
少女の脱脂綿にふれたくなる
孤独なオートバイのサドル
試みられる精神・金属の羞恥度
時間とはどんな白線？
同心円の反復から
停止する半円の透明度
出ていかないカニ
海岸へだれも近づくな！
走る心で
うしろへ戻って
ある日の暁まで廻るハンドルへ
美しい血が循環する
寒暖計
皮下溢血！
超スピードで出てゆくガラス
月光いっぱいにいま入ってくるイカ
女のオナニズムの
欲望のモーターの内部で
ホット・ケーキがつぶれるんだ
葬儀人夫の
わけのわからぬ連祷唱
テンテンテン………
孤独なオートバイが走る

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

内的な恋唄（�E・12）

初出は《詩と批評》（昭森社）1967年1月号〔2巻1号〕二〇〜二三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号13行2段組、95行。

殺人者のすきなストロベリージュース
とても赤くって
ガラスの器へ注がれる！
注がれる魂の花文字
きみたちが死ぬのが喜ばしい
かれらの停電の電車の函詰の墓が
しなやかにきみたちと
だき合って悩ましい夜！
エレベーターの上で
少女を絞め殺すべき契約を欲する
ストローでかきまわすんだ
うすめられて行く
夕焼の空のストロベリージュースを
きみの母の血でなければ
かれらの妹の植物化した直腸の液
ぼくは殺人者で
死にたがっている猫
電子オルガンが鳴っている午後を
黄金の肛門から出る水子
ぼくが水子で
きみたちが多淫な猫の腹と子宮
かれらが爆弾をはれつさせるんだ
氷の上へ
ソーセージの工場へ
ぼくの父の麻薬の舌の下へ
ぼくの弟は痴漢で冬のさびしい森を行く
《そこにはたくさんの女がいる》
眼をふせよ！
あらゆる建築物の裏側で
すべる砂のひびきが聞えるんだ
うずまくデコレーションケーキ
女騎手の咽喉がつまる
きみらのラッパ状の管もつまる
タイルの浴室へ
あふれるサンゴ樹
あふれる兵隊の星
ドラムを叩いてよ！　夏の夜を
飛ぶフォーク
食肉
匂いのつよいテッポーユリ
の全開期
ぼくが殺した運転手
きみらが殺した服飾デザイナー
かれらが殺したミス・シナ
テーブルの円をまわり
沈んでくる秋の霧
自然な状態で上むくスプーン
とじられる唇
映画のフイルムのなかで
とじられる独裁者の
手術の巨大な胃袋の傷
時間をかけて
溶かされて行く
女への愛　樹木への愛
交尾する犬への愛
蛮国への物質的な血の愛
今夜十時から臨時ニュースがある
ぼくが殺人者になった
喜ばしい食事時だ
水を吸いあげる母の涙の魚
ナット・キングコールの唄
教会音楽風な
神秘なブルー一色の
矢印の緑の一日
ぼくの不倫がつくる
麦畑へ
きみたちが火事をみちびく
ついでにけしの畑まで
灯る人家を焼き
密通した人妻の
幼女のマヌカンをぼくは抱くだろう？
糸杉の狂える夜ごと夜ごとを
きみがぼくを殺しにくる
ささやく泡のながれのなかから
ストロベリージュースの
甘い鼻の上
ソファーの灰色をけばだて
かれらがきみらを殺しにくる
ぼくの便秘が
きみたちの空腹へ通ずる朝まだき
かれらの石油くさい岸から
他国へながれでる河とニワトリ
子供は育ってはいけない
むしろ生れてはなお罰せられるんだ
妻が夫をうけ入れるとき
花火が凍る
闇の空
夜それとも真昼
ぼくらの終りの合図？
水時計のうごく水
漂う秒計
唐草模様のうごく枯葉
ぼくは気も狂わないで生きている
きみたち・かれらも
ガラスの器のうごく蜜のように

恋する絵（�E・15）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1967年2月号〔10巻2号〕二八〜二九ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、五号1段組、42行。

造る生活
造られる花のスミレ
ばらまかれたあるものをはさむ
洗濯バサミ・洗濯バサミ
それは夜の続きで
水中の泡の上昇するのを観察する
恋する丈高い魚
白いタイルの上では
考えられない黒人たち
その歯のなかの蜂
雨ふる麻
ぼくがクワイがすきだといったら
ひとりの少女が笑った
それはぼくが二十才のとき
死なせたシナの少女に似ている
肥えると同時にやせる蝶
ひろがると同時につぼまる網
ごぞんじですか？
ぼくの想像妊娠美
海へすすんで行く屍体
造られた塩と罪の清潔感！
幼時から風呂がきらいだ
自然な状態で
ぼくの絵を見ませんか？
病気の子供の首から下のない
汎性愛的な夜のなかの
日の出を
ブルーの空がつつむ
コルクの木のながい林の道を
雨傘さしたシナの母娘
美しい脚を四つたらして行く
下からまる見え
そこで停る
東洋のさざなみ
これこそうすももいろの絵
うすももいろのビンやウニ
うすももいろのミミ
すすめ龍騎兵！
うすももいろの
矢印の右往左往する
火薬庫から浴室まである
恋する絵

春の絵（�I・12）

初出は《讀賣新聞》（読売新聞社）1967年2月5日〔32455号〕一八面、本文新字新かな使用、7.5ポ1段組、13行。本文の後に「大正八年東京生まれ、筑摩書房取締役。昭和三十四年詩集「僧侶」で第九回Ｈ氏賞受賞。日本現代詩人会員、鰐の会同人。」とある。

青い柱はどこにあるか？（�F・6）

初出は高井富子舞踏公演〈形而情学〉チラシ1967年7月3日、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、12ポ1段組、51行。吉岡は自作についての随想〈三つの想い出の詩〉に本篇を全行引用して、「飯島耕一の紹介で、土方巽を知り、初めて暗黒舞踏の「ゲスラー・テル群〔論〕」を、草月会館で観て、衝撃を受けた。〔……〕以来、私は親しい芸術家たちの肖像を、数多く詩で描くようになった。それだけに、最初のこの詩は思い出深いものがある。」（《吉岡実〔現代の詩人１〕》中央公論社、1984年1月20日、二一〇ページ）と書き、《土方巽頌――〈日記〉と〈引用〉に依る》の冒頭〈1 青い柱はどこにあるか？〉にも全行を引用して、「この一篇は土方巽の求めに応えて書いたものである。〔……〕或る日、奇妙なポスターが送られて来た。舞踏公演「形而情学」のもので、中央に朱塗りのタバコとビー玉が入った函が付いている。そして別の紙袋の中には、加藤郁乎の詩と「青い柱はどこにあるか？」がインディアン・ペーパーに印刷されていた。」（同書、筑摩書房、1987年9月30日、六〜七ページ）と書いている。なお、本篇以降の詩集《神秘的な時代の詩》（湯川書房、1974年10月20日）収録の各詩篇の引用詩句については《吉岡実詩集《神秘的な時代の詩》評釈》を参照されたい。

闇夜が好き
母が好き
つとに死んだカンガルーの
吊り袋のなかをのぞけ
テル・テルの子供
ニッポンの死装束が白ならばなおさら
青い柱を負って歩き給え
円の四分の一の
スイカのある世界まで
駈け足で
ときには
バラ色の海綿体へ
沈みつつ
犬の四つ足で踊ること
かがまること
凍ること
天井の便器のはるか下で
ハンス・ベルメールの人形を抱き
骨になること
それが闇夜が好きなぼくたちの
暁の半分死
ある海を行き
ある陸を行き
ラッパのなかの井桁を吹き
むらさき野を行き
ふたたび闇夜を行く
美しき猫の分娩
そのしている夢
そのうえしてない行為
ぼくたちはどうしている？
すべてに同化する
末梢循環の恥毛性存在！
消えなん横雲の空
鋼鉄のビル・ビルの春
ビー玉の都市
そこにサクラは散るや
散らずや
赤い映像とは肉体の終り
ガニ股の父が好き
心中した姉が好き
古典的な死の隈取
闇夜が好き
かがり火が見えるから
大群衆が踊り狂っているんだ
亜硫酸ガス
濃霧
予定のない予定？
黄いろの矢印に沿って
柱に沿って
形而上的な肛門を見せ
ひとりの男が跳ねあがる

　　　　　　　　　一九六七・五・一五

この作品は吉岡 実氏が土方 巽におくったものです

夏から秋まで（�F・2）

初出は《文学者》（文学者発行所）1967年8月号〔10巻8号〕二〇〜二三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ17行1段組、64行。

　　　　池　田　満 寿 夫
　　　　銅版画展目録より

レインちゃん　黄色い舌をして
素敵なソプラノの花嫁
それはなんですか
何にする非生物
花のクチナシ
木の机の下で
観念する
夏
聖なる川の楽園に死す
足なえの夏
鏡のうちの青
はずむブルーの球
カメがかむカヤツリグサ
四つ手の網のうえで
Ｓ字型のマス
わたしは食べたくない
姉妹と関係したくない夢
わたしはネコを抱く疑問符の人
すべてのものを満喫したくない
あらゆる壁を剃る
血を剃る
ころびたい愛
曲りたい矢印！
水からさきの水
道からさきの道
涙からさきの眼のランデブー
影からさきの影
具体的な物
賛成！
庭をよこぎる
メタフィジックな牛乳配達自転車
あるいは蛾
レインちゃんおしっこをして行きな！
横たわる人とみつめる人の
前で
ミシンのように
はずかしい
花嫁の領地を占める
ビタミン青空
母なるミカンの房
レインちゃんこぼしちゃだめよ！
赤いセーターをぬぐ
日まで
オムレツをつくる男
オムレツらしきものをつくる男
はずかしいオムレツをつくり
急ぐ人
ホタルの闇で
肉の入らない記念碑をなでる
秋ならススキがなびく
レインちゃん　靴下のまま
そこで何をみがくの
つかのまの亀甲体？
吊天井の恐しい花嫁のスカート
円を縮小する方へ
すすむ矢印
沼へ沈みゆけ
老婆の乳母車群
めずらしくむらさき色の
渟る矢印
電気ウナギを釣っている
男と同時に見える？
両側へ紐をたらしつつある
神祕的な靴が――

立体（�F・3）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1967年10月号〔10巻10号〕六二〜六五ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号21行1段組、61行。編集人・八木忠栄の〈1967年　日録〉の「8月28日（月） 晴・雨」に「筑摩書房へ行き、吉岡実から詩２編〔註：「立体」「青い柱はどこにあるか？」〕もらう。」（《「現代詩手帖」編集長日録 1965-1969》思潮社、2011年9月15日、一〇三ページ）とある。

真夏の午後でも
彼らは紳士だから
室内を歩き廻らないだろう？
フロックコートの正装で
立っている
次のドアをひらいたら
ネズミの死骸が少しずつなだれこむ
にちがいない今日の在り方
別のドアを出て行く
ふとった蝶
ひげのはえた紳士が
蓄音機の把手をぐるぐる廻すんだ
暑い夏を暑くするために
ギイギイ音をたてる
なお想起せよ！
破瓜・分娩音
彼らは紳士だから
フロックコートのズボンをぬいで
出窓の端から投網をくりかえすんだ
ずるずるひろがる
暗い網の底から
錯誤の未来性
両の乳房をつきだして
花嫁があらわれる！
十字の紅い割れ目
彼らは停ったままの腕で
蓄音機のラッパを抱く
真鍮の花
相談する瞑想する
喋らずうごかず
意思が次の波を呼ぶだろうか？
伝達のない世界へ
テーブルの上で
化石の鳥が化石のリンゴの囲りをとぶ
化石の鏡がやわらかい出来たてのパンを映す
化石の矢がやわらかい子供の首を刺しているか？
そんな時はすぎる
彼らの泥の瞳
彼らの飼っている泥のライオン
泥の書棚
それは可塑物？
夏の暖炉で燃える敷物の道
彼ら汗をたらしながら
心を凍らすべく
一つのカンバスに描くんだ
花嫁のほしいままなる曲線を
走る矢印
オレンジ色に燃え
ながれる中心から
同時に縦から横まで
秘密のよろこびの声を明らかにする
内視の肉を輝かせよ！
内耳の霊の秋
その向うを
漂う湖
朝鮮アサガオの雨の朝がくる
彼らは紳士だから
フロックコートの正装のまま
存在するために
共同幻想体として
スイートな金魚鉢を支える

マクロコスモス（�F・1）

初出は《三田新聞》（三田新聞学会）1967年11月22日〔1146号（創刊50周年記念号）〕九面、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、新聞活字1倍扁平35行1段組、70行、「イラスト／廣瀬俊恵」。――略歴の記載あるも、誤記・誤植多く引くに値せず。

石の建築物といっても永遠
ではない二階から上は
紫の窓
なでられている
ビーナスの尻が見え
戸棚のパイナップルのザラザラの皮が
精神を支配する
洗濯屋が汚れたワイシャツを
もってくる正午
四階に住んでいる
画家と犬はなんだろう？
白塗りの星條旗の下で
叩かれている犬
写真に撮られるべく
ハンバーグを食う
タライのなかの黒人
ぼくらの現況の雨の葺原から
暁の丘に至るまで
シナの娘が大鎌を振って行く
馬のながい陰茎の岸べ
かくすハハコグサ
タケニグサ
自慰観音
心はつめたく地は熱い今日
だんだんと殖える
水のなかのトンボの印
八月の暑い恋びとたちの
コルクのセンを咬む愛
ではどうしよう？
肥大漢のぼくらの姉妹
双生児を生みに行く
長いボール紙の筒があるかね？
それを廻って
ぼくらの肥大の子供は遊ぶんだ
ダンダン畑から採る
輪切りのパイナップル
食べる桃色の人食人種
考える口が見える時まで
だんだんにふとるぼくら肥大漢の兄弟
キリコの木の頭の点線の十字へ
赤い布をかぶせて
白夜の白衣の父なる医者
椅子の上へすわる
異物分娩開始！
たまたまクロブタが鳴く
今夜だれか死にましたか？
スズカケのシームレス靴下の下で
答えて下さい
人のしてないことを
考える人
人のしているあらゆる行為を
善なる悪なる共同幻想
燃えやすい耳
夏のキノコ
鳴けよブルーカナリヤ
空とぶ黒色の
終りの矢印
想像する
紅潮する戦車
そのなかのかずかずのスワン
ヨードチンキの臭う夜を
印刷された死体の極彩色
明くれば涼しい風景を眺めよ！
ぼくらの豊饒な草むら・枯むぐら
粘菌性のマクロコスモス
千紫萬紅の高千穂の峯をふりかえり
鳥肌の世界を反省する
棒高跳選手
バーを越えるとき
不條理な鉄の処女を感じる

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フォーク・ソング　→　フォークソング（�F・7）

初出は《同時代》（黒の会）1968年7月〔23号〕四二〜四四ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ18行1段組、45行。目次での標題は「フォークソング」。

むらさきのスミレが咲く
マダム・トラコーマはすきな形の
舟をみつける
その下は水でなく
ダイナミックに煮える粥のような波
たよれる
たよりになる棒とは？
どれほどの太さと長さを持っている人
ももいろのビニール製品の
たくさん垂れている
向う側とはどんな凹面？　突起態！
どんな赤ん坊が産まれているのかね？
梨籠のなかの甘いビラン体
カルシュウム乳
もしくは釘
ナチスの制服の人型の空胴の青空を見よ
つるべうちにうたれた
兎のそよぐ春風の毛の下で
国家治安のために
花嫁たちがたれながしのまま
双生児をうむ
ながれる舟のなかに
発泡状の球体群
空は暗い菱形に見え
バロック風なナベから
立ち上る
雄鶏
よく見れば
鉄製器具の寄せ集めでつくられた
危機の蝶番の結合
赤塗りのトウモロコシの
とさかをなびかせよ！
復讐とは
ねじること
それぞれの夕闇へ
コウモリをとばさんとする
処女の子宮をふさがんとする
灯る内装芸術
タクシー乗場から軍艦の丸窓まで
夜目にもしるく
金色の矢印をつける！
この前兆的なる
内的構図の終りか？
動くインテリア
ヒバリがしきりと鳴きのぼるとき

色彩の内部（�F・4）

初出は《the high school life》（ＭＡＣ）1968年8月〔15号〕一〇面〔コラム〈えるまふろじっとのうた〉〕、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、新聞活字1倍扁平1段組、43行。

ピンクの空間へ
ダイビングする四頭馬車
方向指示の黄色の
矢印のとどかぬ世界で
鳴く夏のフクロウ
まぶしい眼
　網のようにひろがる円
その中心へ近づく
幼児の便器
母より恥ずかしく
看護婦の白衣のなかにつつまれる
わたしたちの知っている
傷ついた馬
長い年月の腸
はかない花
みじかいホウタイ
笑ってはいけないかね？
まして泣いては
肉屋が来る時代！
注射器の針が
刺しているわたしたちの
あらゆるところ
あらゆる孔のある皮
精神
かがやく鏡
あえぐ葦
にくにくしい肉体
走ってはいけない？
解剖図のある暗い部屋から
グリーンを走る
手足のない水着類の干してある
クスノキの下まで
生きているとはどんなこと？
恋にこだわり
はねる水
吐く闇
はるかな白骨
すべての事物を想い出せ！
そして今
クジャク尾のうしろへ廻って
喚起する
なまなましい藍いろの
表現愛

スイカ・視覚的な夏（�I・13）

初出は《讀賣新聞〔夕刊〕》（読売新聞社）1968年8月19日〔33015号〕七面〈八月のうた〉、本文新字新かな（カタカナの拗促音は小字）使用、新聞活字一倍扁平1段組、15行。「写真・橋本彰禧記者」。

神秘的な時代の詩（�F・11）

初出は《季刊藝術》（季刊藝術出版）1968年10月〔秋・2巻4号〕一一六〜一一九ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、9ポ27行1段組、103行。吉岡は1968年10月10日の日記に「〈季刊芸術〉七号届く。「神秘的な時代の詩」掲載。」（《土方巽頌――〈日記〉と〈引用〉に依る》、筑摩書房、1987年9月30日、二四ページ）と書いている。

走っている電車のなかで
白昼いそいそと
わたしたちは見るんだ
いくつもの白塗り頭のマネキンたち
なめられるアメの棒
青と赤のウズマキの上昇する
アンモニヤ
密教芸術
妄想してはいけないかね？
両手をつく青年たち
さかだちの母なる獣
だんだん垂れる
トイレットペーパーの王道
夜は見えないから
乳色の矢印にみちびかれ
肉のようなものが甲羅のなかへ
入って行く
それは天然の美
よみがえるメロディ
シナの枕はどうしてあんなに長いのか？
神秘的なほど重く
よこたわる
弓張月
マタニティ・ドレスをひらひらさせて
老婆のむれ
ミシンの針のように進んで行く
どこか？
どこへ
わたしたちの自意識自滅の
闇の砂漠の三千世界
ここから恥入るべき
現代の凱旋門
すばやくすき透る
チェリー・ピンクのありあけの
静かに成長する
美しき夫人の
かがやく鐘乳洞
しみじみとさわり
しみじみと仰ぎみよ！
金属の含有する方形の気孔類
そこにいかがわしい十二変態のサナギ
腐るものから腐らぬものへ
変らぬものから変るものへ
着色マッチをすりつつ
恥らう楕円のなかの裂け目で
黄金をみつけるか？
死の塩の商人
ふとることを恐れる
ももいろの飛行機
ももいろの影
トラコーマの眼
密通
密着美人
燐光塗料のかつらをかぶり
マリリン・モンローの肉体はちぢんだ！
殺到する覗く人たち
わたしたちの言語のなかで
腐るもの・変るもの
永遠の明暗のなかで
痛むもの！
くびれた存在の痔
広告用ビーナス
天竺牡丹
やがて六月へ
自動車の中でそよぐ脚
公園の石獅子
記念写真ですかこれは？
ニンジンを抱いて
死んで行く
黒人と恐龍
それは夢かまぼろしか？
群衆の中の腰巻きの海軍旗
口にくわえた鎖の女
芸術的胃下垂
おお陳腐！
今日　生卵の黄味のゼリーの表面に
一篇の詩が印刷される！
未生児のむらさきの眼も
わたしたちのテープの走り込んで行く
小さな鉄のボックス
出る音楽
出る木の芽
出るオバケ
血の出るテープ一万呎をなびかせて
は寝る姙娠可能の少年たち
いかがわしい蘭のからまる少女たち
夜景をまわる夜警たち
その市松模様
暑い夏がくるまで
蛇行セレモニイ
黒くなるべき孔雀
白くなるべきポスター
いつ赤くなる？
フライパンの上でマカロニの孔
すべての肉はアルミ箔で包まれた！
河へながされる汚水の
野菜類
じゃ終りかね？
金看板
来たるべき絵画
来たるべき時
わたしたちの有罪期の
半跏思惟像！

崑崙（�F・8）

初出は《南北》（南北社）1968年10月号〔3巻10号〕六〜一三ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、10ポ四分アキ20行1段組、150行、目次には「長詩」とある。

では未経験的なピンクの空間へ
ダイビングする
四頭馬車の喪服ずくめ
さかさまになる
四つに分けられた馬の頭は見えず
きみは驚き
ぼくは悲しい顔を剃り
きみの彼女はふとる
墜ちるにはふさわしい水面
ぼくの彼女が笑う月
じゃだれがトップで死ぬんだろう
母の恥しい腹のなかにいる
ぼくかしら？
妻の詰った子宮から出てくるきみかね？
ほんとうのことを云うべきだ
生まれるより先に死ぬべき同行者・同義語
きみの彼女が父の尻の孔の奥まで戻る
これは一種の自負であって
生でなく死でもなく
赤いネオンの透明なはかない消滅法
車輪がとんで行く
めもさめる型式美
とざす障子の桟に巣食う鳥
来るべき潜水艦が丘を越えて
迷宮入り
忘れられているのではないだろうか？
ぼくの彼女の主知的に
あまもる唇
類型の多い死ではないかね
贋金
先頭をだれが行く
ぼくの足の赤い鼻緒のゲタ
きみの胸のエンドマーク
きみの彼女のタワーのようなヘアー
ぼくの彼女のアミタイツの脚
たりない人体
四つの部分で真の人間は出来ていないだろう
すくなくも一万部分の集積
あるいは九個のフラスコのミカン水
ビニールのような耐久性と劣情を示せよ
在るべき時間とは
在らざる愛のこころ
在るべき空間とは
在らざる光線銃
ここはどこか？
ここは深くも浅くもない軟着感！
ぼくの彼女が至りつく
冬のフトンの果て
まっすぐ歩いて
くびれた母型を認識し
似たような荷物をみつける
なにが入っているかもわからぬ観念
歯型
電子音楽
ムラサキ
未来の
愛
ではきみの彼女の運命とは
それは生まれる
むなしい稼業から
もり上ってくる
非情緒的な廃品同様
むしろなんでもなくなりつつある
周辺をかこんで
イチジクの葉
かくすラクダのコブの相似性
同円のスリ鉢叩いて
日常言語の床屋の白い布を裂く
記号の罐
開かれる開かれる
自在に無意味に赤い床から天井へ
横断する横断する
電気芝刈り機
ニクロム線の庭
静電気
そのもののウェーブで
カメをくすぐる彼女たち
玉鳴るソロバン
ハプニング
ハッピー
はるさめ
煙突掃除用ブラシがススでなく
幼児をこするものへ
変化する
壁を掻く老人たちとうとう壁をつきぬけて
けむりを出す
魂と秋
女は自身の手でなにを変える？
虹彩の遊び場で
女はもろもろの疑似割れ目を表現し
毛のはえた裁ちバサミで
紙テープを切る
そしてダンス
そして銃殺シーン
そしてそして想い出を想い出す
まるくまるく
ハリネズミを追いつめ
恍惚たる少年の藍をあびて
水槽では血気の尻
さめるサメ肌をふるわせる
共謀的彼女たち
めざすメザシの
目をつらぬく矢印
死への
橋がかり
金切声
さらにとどろくぼくらの白骨期
真鍮の棒で砕かれる
あるところへ戻ったら
形が変り色が変る
物が物をのむときは闇
吐くときは光るか？
彼女らはすべて見えずと反対のバラのトゲをつかむ
これが芸術だ
それは偶然の自律自慰！
肉色をしていることが
罪悪ならば
ぼくたちになにができる？
藁の上で
肉色の幽霊と化して
にもかかわらず
そのうしろに眠るきみの彼女の螢光体
なめるなぐさめで
分裂するきみの水色の舌
ハンバーグをつくる
ハリボテのハンバーグをつくる
そしてぼくの彼女はヌード
清掃車がくる
起伏がくる
水葬の夜明け
ももいろの回虫の環境
ももいろの夢
凍結がある
そこでぼくらは行く
写真のなかで永遠に
首を吊られている人の下を
真夏の反現場性の海の輝く
金輪
サイコロ
過去からカブトガニの内部は
はたして
うごいているのかゼリーのように
ピンクから白色の世界へ
むしろ次から次へと変革している
そうしてうずまき模様の
ののののの
のたれ死を承認せよ
ノオ
今日ぼくたちにも存在しないだろう？
崑崙！

雨（�F・9）

初出は《現代詩手帖》（思潮社）1968年11月号〔11巻11号〕三二〜三五ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、五号20行1段組、66行。編集人・八木忠栄の〈1968年　日録〉の「10月7日（月） 曇・雨」に「筑摩書房近くの喫茶店で吉岡実と会い、詩「雨」をもらう。このところ調子が悪かったというが、とてもいい作品だ。「いつも題名に困るんだ」と吉岡さん。」（《「現代詩手帖」編集長日録 1965-1969》思潮社、2011年9月15日、一七一ページ）とある。

それはたとえば
老嬢ルイズ・ニーヴェルスンの
スイ星の球のつまった
箱をさがすように
レインコートの黄色の美人がすきだよ
だからトウモロコシ畑のうしろへ
廻って
赤毛のやさしい愛撫から
少年がぞろぞろ出る
こんなにノビのきく夢
ビニールの紐がどこにある？
知覚できる具体的メカニックの世界から
ひとつの堅牢な白い箱をしばりあげよ！
踏台のように
他によりかかる映像がないので
中世の女のように
しゃべらず
黄色のレインコートをぬぎ
それにほそい脚を
かける
あまがける！
箱の下はいまなお血生臭い戦いの世界？
或は老人たちのあそんでいる砂場？
それともススキの茂る情死の腐爛期
どうでもいい日々
肩から乳房までさらして
その女は大きく股をひらくんだよ！
では灰かぐら
箱は水面へ泛びあがり
なによりも流れる
罪ぶかい行為とは空間を穿つこと
関係のない物体や言葉を
同次元へ置くこと
であればこの白昼のなかで
ザクロの粒々の
果肉がはじき返えされるんだ
太陽から遠く
金属の小さな柱の森へ
たのしんでいる鳩
たのしんで叩くピアノ
たのしんで突つく浴室の孔
老人になる日まで永遠に
にがにがしくスパイとして
具体性のある物をつくり
肉色の箱を担いで歩く
それの内側は金色の塗料ですみずみまでぬられ
回復できない肉体の周囲
パラシュートの兵士は宙吊り
女の帽子が風でとぶ
その単位
その恍惚の夜は
同時にくるか同時に戻る
トーテムの上で泣く幼児の声を聞く
火をくぐる美しい女の腰
建築物の空間の
あらゆる余白を横切るものはなに？
それは音楽？
それは暴力的な甘い蜜？
痛みまで感じる
黒髪のゆたかなカーブを見よ！
はみだしたものはくびれ
平らな面は割れ
秋のあかつきがくる
箱は黒色の角を緊張させたままぬれる
いつからと問うことはなく
雨のなかに

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少女（�F・5）

初出は《血と薔薇》（天声出版）1969年1月〔2号〕一四〜一五ページ、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、9ポ24行1段組、45行。

客観的状況で
塩がほしいのよ！
ぬれたハイヒールをさかさまにして
その尖筒をなめるとき
晩夏の街にはどんなモモイロの少女がいるのか？
言葉を犯罪的に使って
紅色の闇へ
イタリア貂を狩りに出る
ぼくたちにとって
死はとりとめもなく
自動ドアを入る
肉をラセン巻きにするガードル
まばゆい丘の上で
馬の交尾
その影のしていることが
暁の彫刻？
血豆の大理石
マンダラ模様の千羽鶴
そこから少女は成長するんだよ
樹と外套でかこわれて
少女の夢のはらみ方
すきなエクレヤ
ブルガリヤ人の男根
きわどいレールを
バクシンする蒸気機関車が正面から
入ってくる！
呻きの乳色の霧
まるで虎刈りの老人がきたのよ！
ほそいほそい靴下をぬぎながら
口をふさいで
血の波紋の少なくない世界へ
毛の捕虫器かざし
モモイロの柵に
だんだんよりかかる
だんだん裂ける
蜜房はなぜいつまでも黄色く苦く
夕陽のように
一つのゲームの終り
浴室で裸になって
今宵から花嫁たらんとする
心なき少女の自己誘拐
ぼくたちにとっていかなる痛みのビラン体であるのか？
声する恋の夕暮れの
家のなかで顔を巻く包帯をとけ！
格子が見える

スワンベルグの歌（未刊詩篇・12）

初出は《婦人公論》（中央公論社）1969年2月号〔54巻2号〕の〈MY POESY まい・ぽえじい・2〉〔PETIT PETIT（プチプチ）のコーナー、二二○〜二二一ページ〕、本文新字新かな（ひらがなの拗促音は小字）使用、8ポ20行1段組、34行。「イラスト・前田常作」（スミ・アカの2色刷）。註記「※スワンベルグ〔以下なし〕」。のち、《ユリイカ》（青土社）1973年9月号〔5巻10号〕の〈吉岡実新詩集 神秘的な時代の詩・抄〉に改稿再録（一六八〜一六九ページ、本文新字新かな（ひらがな・カタカナの拗促音は小字）使用、8ポ26行2段組）、末尾「注記／詩集『神秘的な時代の詩』は、ここに掲載された作品のほかに、すでに思潮社版『現代詩文庫14・吉岡実詩集』に収められている「マクロコスモス」「フォーク・ソング」「夏から秋まで」「立体」および、現代詩手帖に発表された「わが馬ニコルスの思い出」などを含み、湯川書房より刊行される予定である。」

ものの成熟について
ひとは考えるべきだ！
桃が籠のなかで
甘いビラン状になるとき
老人司祭の死の舌が必要か？
ひとりの男と女の恋
暁の熱い舟をつくり
そこでももいろの花火をかぶる
それらはきっと
すすまず浮かばず
聖なる母の毛のかたまりをすべる
星も輝かない
ももいろの氷の世界
ももいろの中年
ゆがんだ弓なりの
やがて美しい五月が来るだろう
緑の布の上に
両側から吊される
なよなよとした双曲線の乳房
青空の孔から
ああなやましく
想起せよ
花模様の一角獣
水をたらす
ビニールの漏斗で
ももいろの電話機の声
それから深夜
それからレモン
それから涙
暗い靴下をはいて
さびしい少年が来るんだ！
遠景の円柱を廻って
包帯のなかの処女性を
求めて・・・・・

※スワンベルグ